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Apuntes Curso 3 Historia del arte Técnicas y Medios Artísticos
Técnicas y Medios Artísticos (6702103)
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- Muy completo.
- Gracias por compartirlo. Está muy claro.
- Muchas gracias
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Tecnicas y Medios Artisticos1er semestre 1er cursoTécnicas y medios artisticosVista previa del texto
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Chus Flores Huertas
2010
2011
TECNICAS Y MEDIOS ARTISTICOS
TEMA 1
LA CONSTRUCCIÓN Y LOS MATERIALES
Arquitectura. Es el arte o la ciencia de proyectar y construir edificios perdurables. Es el resultado de una intención consciente de crear.
Técnicas de la arquitectura. Son los métodos mediante los cuales se construyen las estructuras con unos determinados materiales. Estos métodos están condicionados por la disponibilidad, y el carácter de los materiales, así como por el grado de desarrollo tecnológico conseguido por una sociedad.
Construcción. Conjunto de conocimientos sobre materiales, técnicas y medios para la ejecución del edificio ideado.
El propósito es construir una estructura estable. Para ello hay que tener en cuenta las fuerzas que actúan sobre un edificio, que son; su propio peso y otras cargas.
Los materiales empleados se pueden agrupar en dos grupos:
Los que trabajan a compresión (aplastamiento), como la piedra, el barro, los conglomerados y los hormigones. Los que trabajan a flexión, como la madera y el acero.
CONGLOMERANTES DE LA PIEDRA
Las primeras construcciones en piedra se ejecutaban sin morteros intermedios, colocando las piedras a hueso, es decir, sin morteros intermedios.
Junto a esas construcciones se utilizaban los primeros morteros conglomerantes:
Aéreos o Barro. Las mezclas de barro son unas de las más antiguas y simples. Mezcla de arcilla grasa y agua que endurecen y cohesionan al secar. Esta dureza y cohesión aumenta con el tiempo. Es un material estable, aislante y muy adherente a la madera y materiales vegetales. o Yeso. Se obtiene mediante la deshidratación del aljez (roca sedimentaria). En el Antiguo Egipto se utilizó para sellas de juntas de los bloques de las pirámides. o Cal aérea*. Se obtiene por la calcinación de la piedra caliza, que endurece y resulta de un poder conglomerante extraordinario. Los griegos utilizaban morteros de cal y arena. Hidráulicos Son aquellos que además de endurecer en el aire como los anteriormente descritos, lo hacen también en medios húmedos e incluso sumergidos en el agua.
En 1796 se obtuvieron los primeros cementos naturales de arcilla y caliza.
*Cal viva (cal aérea) o cal anhidra. Material sólido muy caustico, amorfo e inodoro, que en contacto con el agua se hidrata o se apaga. Se obtiene por la calcinación de la piedra caliza a temperaturas superiores a 900º.
Cal apagada (cal hidráulica). Cuando el óxido de calcio entra en contacto con el agua y se hidrata, perdiendo sus propiedades causticas (caustico: que quema).
MAMPOSTERIA Y SILLERIA
Mampuesto. Piedras naturales (colocadas a hueso o en seco o con conglomerantes) colocadas sin elaboración previa, de forma irregular, de tamaño que permite su colocación a mano.
Ripio. Mampuesto pequeño utilizado para calzar los de mayor tamaño.
Mampostería careada. Aquella cuyo enripiado no es visible.
Mampostería concertada. Con juntas trabajadas para su mejor encaje. Sin ripios.
Sillar. Pieza de piedra de grandes dimensiones, tallada en todas sus caras y con, por lo menos, dos dimensiones mayores a 50 cm.
Fábrica de sillería. La realizada con sillares.
Sillarejo. Piedra intermedia entre el mampuesto y el sillar.
PROCESO:
- Extracción.
- A pecho. Se introducen cuñas de madera en las grietas de la roca, que al mojarse aumentan de tamaño y hacen saltar los bloques.
- A tumbo. Se excava bajo de la propia roca, lo que hace que se desprenda por su propio peso.
- Corte. División de bloques por golpeos en grietas de la roca con cuñas.
- Desbaste. Dar primera forma a la piedra con la almádena, la escoda y las picas de desbaste.
- La Talla. Con el puntero, el cincel, la gubia o la bujarda.
LADRILLO
Ultimo paso de los materiales de construcción procedentes del barro, se produce por el endurecimiento de mezclas arcillosas a través de su cocción, dando lugar a estos materiales cerámicos.
De todos los materiales cerámicos es el más utilizado en construcción; incluso ha dado lugar a un estilo arquitectónico, como el mudéjar.
El ladrillo más usual es el rectangular macizo o hueco y el aplantillado, utilizado para arcos y bóvedas o piezas especiales.
Características. Gran densidad, resistencia, aislamiento térmico y acústico, gran durabilidad, facilidad de manejo a cualquier forma constructiva y bajo coste de fabricación.
Fabricación tradicional de piezas cerámicas.
- Se limpia la arcilla de restos, se humedece con agua mezclando y homogeneizando las tierras en artesas de poco fondo.
- Se utilizan cajas de poco fondo, gradillas, dentro de las cuales se apisona la mezcla y se enrasa.
- Se extrae la pieza cruda, se coloca en rejillas y se lleva al secadero, normalmente al aire libre.
- El material ya seco se cuece en hornos.
1 EL HORMIGÓN ROMANO opus caementicium
Los romanos descubrieron o inventaron en el siglo III a. un material no natural sino fabricado, la argamasa romana (opus caementicium), también llamada hormigón o cemento, que les permitió desarrollar los elementos constructivos como el arco o la bóveda.
Era un material compuesto por mortero de cal, caementa, que al fraguar adquiría una resistencia tal que podía utilizarse como material de construcción por sí mismo.
La caementa podía constituirse de materiales seleccionados para poder realizar una u otra construcción. Como por ejemplo el Panteón romano, reduciendo el peso de la parte superior de su cúpula con piedra pómez.
Como revestimiento del núcleo interno de hormigón utilizaron piedra, según su disposición y forma podemos distinguir:
opus quadratum
Opus Incertum
Opus Testaceum o Laberintium
Opus Reticulatum
Opus Mixtum
Los diferentes tipos de cubierta en madera son:
A la molinera. Usada para pequeñas luces, que se forma con palos o correas, en dirección perpendicular a la pendiente, apoyadas en muros piñones* sobre una pieza continuada de madera o durmiente. De par y picadero. La cumbrera es el elemento de apoyo, esta es una viga de madera apoyada en sus extremos y sobre la que descansan las vigas inclinadas o pares. De par e hilera parhilera. La cumbrera o hilera es soportada por los pares inclinados que se unen a ella a tope o a espera. Los empujes horizontales de estos pares deben absorberlos los muros portantes o tirantes horizontales anclados en la cabeza del muro. Cerchas o cuchillos. Elemento estructural completo formado por dos piezas inclinadas (los pares) y otra horizontal (tirante) que completa la triangulación del conjunto y garantiza su indeformabilidad. En todos los tipos la estructura se complementa con correas sobre los pares, y sobre éstas, la tabla, lata, ripia o chilla como apoyo de la cobertura de barro, teja, piedra, pizarra, etc. Para salvar luces mayores se emplean: o Cuchillo de par y pendolón. Compuesto por los pares, el tirante y una pieza vertical que se une a espera en la confluencia de los pares y el tirante, mediante el cuchillero o estribo. o Cuchillo a la española o montante maestro. Para salvar luces aún mayores que la anterior. Compuesta por cercha de par y pendolón complementada con piezas inclinadas o tornapuntas.
Grecia. Adoptan y desarrollan este tipo de estructura de cuchillos de armadura vertical. La cobertura es de piezas cerámicas o piedra y se completa con cornisas decoradas. Los espacios triangulares de fachada que proporcionan los cuchillos van a dar lugar a los frontones clásicos y los tirantes horizontales pasaron a conformar las series de triglifos y metopas.
Roma. Se incorporaron las correas y utilizaron el bronce para realizar los tirantes. A veces, para luces pequeñas no utilizaban tirantes, sino vigas inclinadas, apuntaladas por tornapuntas* sobre los muros de carga. Los forjados planos se realizaban sobre vigas de madera, a veces dos planos de vigas cruzadas, sobre los que se clavaba un tablero de roble, y sobre él, elementos vegetales y barro, fragmentos de tejas mezcladas con cal, y finalmente el pavimento cerámico o de piedra.
*Piñón. Parte superior de un muro que termina en punta, generalmente para que se apoye la armadura de la techumbre. *Tornapuntas. Pieza ensamblada entre una horizontal y una vertical, y que sirve de apeo.
Las características de estas soluciones clásicas definen todas las tipologías que surgen en la historia:
Edad Media. Tipo de uniones sin clavos, resueltos con los clásicos sistemas de media madera, cola de milano y cajas y espigas. No existen cerchas triangulares. Las grandes estructuras descansan sus elementos sobre manguetas y piezas en voladizo que les permiten ir construyendo una estructura escalonada, reforzada por tornapuntas verticales e inclinados y por arcos también de madera.
Siglo XI. Técnica de construcciones con troncos usada en iglesias de madera. La estructura se completa con entramados verticales y se cubren y decoran con madera. Típico del norte de Rusia en casa, graneros o iglesias.
China. Predomina la madera aunque también se usan otros materiales. Método Dougong: ensamblaje de piezas de madera dando como resultado techumbres con forma de pirámide invertida apoyadas en pilares, con aleros muy pronunciados donde las puntas se elevan hacia el cielo. Estas techumbres se cubrían con piezas cerámicas que a veces se pintaban con colores simbólicos alusivos a la función del edificio.
El entramado. Su uso supuso una gran evolución técnica. Conjunto de pilares verticales, en varias plantas, combinados con vigas horizontales, pares de cubiertas inclinadas y, todo ello, arriostrado por elementos horizontales e inclinados, rectos o con formas. Se utilizaba una gran variedad de materiales tanto en el relleno de los espacios entre maderas en las fachadas (barro, adobe, ladrillo o entablados), como en los materiales de cubrición (madera, piedra, pizarra, o elementos vegetales). Los entramados conformaron el paisaje europeo (sobre todo en el norte) hasta los tiempos modernos.
Entramado Dougon
cúpula construida por vuelos sucesivos de placas de hormigones aligerados con árido de piedra pómez.
También la construcción de bóvedas paralelos permite la elevación de varias plantas sobre arquerías con un reparto de esfuerzos en pirámide, como en el Coliseo de Roma.
En el período románico se universaliza la sustitución de las armaduras de madera por bóvedas corridas, semicirculares o de medio cañón sobre las naves, y por la adopción del arco semicircular o de medio punto para la realización de las arquerías y huecos en las fachadas.
El estilo gótico se basa en la concentración de los esfuerzos de las cubiertas en puntos concretos, en que el peso de los abovedamientos se repartía a lo largo de los muros portantes. Se consigue con las bóvedas nervadas que permite liberar los muros y que se horaden con grandes ventanales.
Con el Renacimiento resucitan los órdenes clásicos, y con ellos las arquitecturas horizontales y adintelados, con arquerías de los distintos órdenes y cubriciones planas de madera. Las cúpulas se utilizan para cubrir lugares centrales de las plantas o los cruceros de las iglesias. Ejemplo de esta época es Santa María de las Flores de Brunelleschi.
El Barroco utiliza los mismos elementos de las épocas renacentista y clásica antigua
Catedral gótica de Laón (Francia) Cubierta de bóveda arista del scriptorio del monasterio de Fontenay (Francia)
3. NUEVOS MATERIALES Y RENOVACIÓN ARQUITECTÓNICA
3 EL HIERRO
En el siglo XVIII aparece el hierro fundido. Hasta la fecha no se utilizó mucho debido a que se podía extraer en pequeñas cantidades y por su preparación que le hacía poco resistente a los cambios atmosféricos frente a materiales como la piedra.
Empieza a tener una gran relevancia como material de construcción sólo cuando adquiere una producción industrializada. El hierro aplicado a las estructuras de los edificios resultaba un material relativamente económico, resistente al fuego y permitía una construcción rápida.
Las primeras estructuras metálicas complejas en los edificios comienzan a mediados del siglo XIX.
Así en 1796, tras el incendio de las cubiertas del teatro Francés de París, Víctor Louis realiza una estructura de hierro fundido sobre la que asentar la nueva cubierta.
En 1818 el arquitecto John Nash proyecta el Royal Pavillion de Brighton, una construcción de estilo indio rematada con una cúpula en forma de bulbo en al sección central, sostenida por una estructura de columnas de hierro.
Entre 1840 y 1857 se realiza el Hall Central de París o el Palacio de Cristal de Paxton, en la exposición de Londres de 1851, ambos construidos con hierro y cristal. Este último crea un nuevo espacio arquitectónico, convirtiéndose los muros opacos que hasta entonces había existido en transparentes.
Entre 1862 y 1875 Garnier construyó la cúpula del auditorio de la Ópera de París, formada por cerchas de hierro.
Otras obras importantes de la época son las estaciones de San Pancracio en Londres o la de Atocha en Madrid, estructuras que más tarde alcanzarán su máximo nivel técnico con torre Eiffel construida para la exposición universal de París en 1889.
3 EL VIDRIO Y EL CRISTAL
El vidrio es una sustancia mineral que se obtiene por la fusión a altas temperaturas de una mezcla de arena y carbonato sódico o potásico, a la que añaden pequeñas cantidades de carbonato cálcico, magnesio, aluminio y otros cuerpos. Se modela caliente cuando la pasta está fluida.
Desde el siglo XV se llamó cristal al producto más transparente y puro de la industria vidriera. El cristal está formado de vidrio potásico y un elevado porcentaje de cal.
El vidrio plano, el utilizado en las vidrieras, aparece por primera vez en la ciudad de Pompeya. Se trabajaba con la técnica del soplado estirándolo con pinzas, o la llamada corona de vidrio, que consiste en rotar una burbuja de vidrio soplado hasta lograr una placa delgada en forma de disco.
En el gótico el uso de vidrieras permitió desarrollar una nueva arquitectura, en la que se abren grandes vanos en los muros cubiertos de vidrieras de colores.
En el siglo XVII se desarrolló el vidrio fundido, que se vertía sobre un molde y se aplanaba con un rodillo (esto ya lo utilizaron los romanos) luego se pulía con arena de cuarzo. Así se pudo incrementar el tamaño de las piezas y hacer un grosor uniforme.
En el siglo XIX, se industrializó su fabricación lo que hizo aumentar sus dimensiones y transparencia. Serán decisiva las creaciones de Paxton y Turner y sus invernaderos de cristal.
El cristal juega un papel decisivo hasta convertirse en uno de los materiales más usados para el cerramiento de paramentos, ahora muros-cortina, es decir, superficies translúcidas, transparentes y aislantes que se apoyan sobre estructuras de hierro y hormigón.
3 EL ACERO
Se descubrió a finales del siglo XIX. Un material muy elástico y muy resistente, con una resistencia enorme a la tracción y compresión, cualidades que hicieron que el hierro fundido desapareciese.
Con el acero es posible salvar grandes vanos con luces rectas, con lo que se consiguen espacios interiores grandes y libres de estructura, con unos procedimientos técnicos muy sencillos y unos montajes de una rapidez extraordinaria.
La amplia gama de perfiles que existen y que propician todas las combinaciones estructurales imaginables, además de las técnicas de unión entre los distintos elementos que se han desarrollado continuamente.
A partir de 1890 y durante todo el siglo XX, se abre una nueva forma de construir y entender la arquitectura debido al uso del acero y también por el descubrimiento del hormigón en 1849 por Monnier, aunque éste no fue aplicado en arquitectura hasta 1883.
Cubierta de hierro y cristal del Museo de Orsay (París)
Cubierta acero y cristal British Museum Londres
TEMA 2
ELEMENTOS ARQUITECTÓNICOS Y TIPOLOGÍAS DE EDIFICIOS
1. SOPORTES ARQUITECTÓNICOS
Los soportes arquitectónicos son el conjunto de elementos verticales que realizan funciones sustentantes.
1 LOS MUROS
Son elementos constructivos en los que su espesor es menor que su longitud y su altura, construidos de mampostería, de fábrica o de hormigón.
Muros resistentes. Son los muros portantes o de carga, construidos con un espesor proporcional a los esfuerzos que tiene que resistir. Los huecos que se abren en ellos (puertas y ventanas) se coronan con dinteles, o arcos que desvían las fuerzas a los laterales macizos del mismo. La colocación de los muros es decisiva para decidir el tipo de estructura horizontal que se debe utilizar en suelos y techos. El más común es la viga. Muros de cerramiento. Son los que se limitan a acotar y definir un espacio, donde las cargas son recogidas por cualquier elemento portante. En la actualidad, el uso de las estructuras de acero y hormigón permite que todos los paramentos se conviertan en simples muros de cerramiento o en los denominados muros cortina.
Contrafuertes
Los muros de carga, para contrarrestar los empujes horizontales producidos por arcos y bóvedas, tienen que reforzarse con contrafuertes, también llamados estribos. Se componen de una superposición de sillares o cualquier otra solución ciclópea* y se colocan tanto el interior como en el exterior.
Este sistema se encuentra ya en la antigua Mesopotamia y con los romanos alcanza un alto desarrollo técnico. En las construcciones románicas se utilizan como continuación de los pilares interiores (Catedral de Santiago).
*ciclópeo. Muro cuyo aparejo está formado por piedras de enorme tamaño, colocadas generalmente sin argamasa ninguna.
En el gótico, la necesidad de abrir grandes ventanales y aumentar la altura de los edificios precisa distribuir todo el peso de la cubierta en ciertos puntos. Esos puntos son los pilares, aunque estos son incapaces de soportar todo el peso, para ello se crean unos arcos exteriores que reciben dichos esfuerzos horizontales llamados arbotantes, que los trasladan a los botareles (contrafuertes exentos) que descargan las cargas sobre el terreno cuya masa puede reforzarse mediante los pináculos (elementos verticales de coronación).
Arbotantes, pináculos y contrafuertes
Aparejo
Es la estructura o la disposición constructiva de un muro. Hay diferentes tipos según el tipo de material o la colocación de sus piezas.
Según la colocación: A soga, las piezas presentan vista la cara más larga. A tizón, muestran su cara menor A soga y tizón, alternan lado largo y lado corto.
A soga A tizón A soga y tizón
Apuntes Curso 3 Historia del arte Técnicas y Medios Artísticos
Asignatura: Técnicas y Medios Artísticos (6702103)
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