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Luz para museos. Conceptos Aplicaciones Técnica
Museología y Museografía (67024010)
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Museologia y museoVista previa del texto
E Luz para museos
Conceptos
Aplicaciones
Técnica
Luz para museos
Contenido
Situaciones en el museo Utilizar la luz para guiar por el museo
Páginas 4-
Objetos expuestos bidimensionales Iluminación de acento para una presentación dramática
Páginas 6-
Sede central de ERCO ERCO tiene su sede en Lüdenscheid, una ciudad industrial con tradición ubicada en el corazón de Alemania. Puesto que se trata de un complejo de edificios industriales galardonados, las plantas de ERCO constituyen una expresión viva de la cul- tura empresarial, caracte- rizada por la innovación, la comunicación y el com- promiso con la calidad.
Objetos expuestos tridimensionales Modelar esculturas mediante luz y sombra
Páginas 10-
Técnica Aplicación profesional de herramientas de ilu- minación
Páginas 12-
Servicios y medios Vivir la luz, utilizar servi- cios y consultar informa- ción, en todo el mundo.
Páginas 16-
Comunicar y conservar La luz convierte en visibles los valores culturales
Páginas 2–
La fábrica de luz
ERCO es especialista en ilumina-
ción arquitectónica. Vendemos
ante todo luz, no luminarias. Este
principio guía nuestro trabajo des-
de hace muchos años. De ahí nues-
tra autodenominación «ERCO, la
fábrica de luz». Los sistemas de
control de luz, así como las lumi-
narias para espacios interiores y
exteriores de ERCO, forman un
amplio programa de herramientas
de iluminación para soluciones
arquitectónicas caracterizadas por
su continuidad integral. Durante
el desarrollo y el asesoramiento
nos guiamos por la visión «100%
LED». Todas las fuerzas se concen-
tran en sistemas LED optoelectró-
nicos innovadores, tanto para la
generación, como para la dirección
y el control de la luz. La innova-
ción es la clave para hacer realidad
un confort visual eficiente y unas
dimensiones de diseño escenográ-
ficas a un nivel cada vez más ele-
vado. Las herramientas de ilumi-
nación de ERCO transforman la
tecnología en cultura. Satisfacen
todos los requisitos técnicos y eco-
nómicos de la práctica y, al mismo
tiempo, incorporan toda la fasci-
nación y la magia de la luz como
«material de construcción etéreo».
####### 100% LED
La irrupción de la tecno- logía LED representa para la iluminación arquitec- tónica la mayor revolu- ción desde hace décadas. ERCO asume el liderazgo en la implementación de estos avances en las herramientas de ilumina- ción adaptadas a la prác- tica. La visión «100% LED» ya se ha implementado en las novedades de la gama, y se hace realidad en un número creciente de pro- ductos ERCO.
Lista de verificación para la iluminación de museos El camino hacia un concepto de iluminación individualizado
Página 15
Objetos expuestos bidimensionales Bañado de paredes para una sensación espacial armoniosa
Páginas 8-
Situaciones en el museo
Utilizar la luz para guiar por el museo
Sin duda, la iluminación profesional de obras
de arte se cuenta entre los principales retos de
la iluminación museística. Sin embargo, la luz
para salas de exposición representa tan solo
un ámbito funcional de los museos. La ilumi-
nación empieza ya en el exterior del edificio,
a fin de introducir símbolos llamativos en el
espacio urbano, enfatizar objetos expuestos en
espacios libres y conducir a los visitantes a la
exposición mediante una señalización de tra-
yectos clara y seductora. En el interior, la libre-
ría y la cafetería forman parte de la oferta
ampliada de los museos, y el diseño de ilumi-
nación debe crear en ellas una iluminación de
venta atractiva y una atmósfera acogedora.
Especialmente en zonas de tránsito como ves-
tíbulos, pasillos o trayectos en espacios libres,
la iluminación puede representar una valiosa
contribución a la orientación, identificando
los elementos importantes mediante lumino-
sidad y conos de luz intensivos. En las salas de
exposición, puede utilizarse la jerarquización
mediante iluminación de acento para desligar
del contexto espacial las piezas centrales de la
exposición y otorgarles una importancia espe-
cial.
Guiar artísticamente hasta el museo Una señalización de tra- yectos clara y acentuada con luz dirige los flujos de visitantes y simplifica la orientación.
Diseñar con luz facha- das seductoras Las fachadas iluminadas transmiten al visitante del museo una sensación de apertura. En combinación con los rótulos ilumina- dos, actúan desde lejos como un gesto de bienve- nida y despiertan el inte- rés de los visitantes.
Acentuar esculturas en exteriores Una luminotecnia poten- te y unos tipos de pro- tección elevados de las luminarias posibilitan la presentación efectiva de esculturas en espacios exteriores. De este modo, el museo extiende su exposición a su entorno.
Introducir símbolos en el espacio urbano Conceptos de iluminación integrales que también tienen en cuenta el efec- to exterior transforman los museos en símbolos nocturnos. Los edificios acristalados que irradian luz desde dentro generan una fuerza de atracción para el entorno.
Modelar esculturas con luz La alternancia contras- tada entre luz y sombra acentúa las formas de las esculturas y realza las texturas finas. A su vez, la iluminación de acento con luz brillante crea puntos de atracción efec- tivos para el recorrido por la exposición.
Arte para comprar La visita final a la tienda del museo permite llevar- se a casa recuerdos de las exposiciones. Una ilumi- nación diferenciada del local de venta sitúa acen- tos sobre libros, objetos y souvenirs, a fin de hacer más atractiva la compra.
Guiar hasta la exposición mediante el vestíbulo Los vestíbulos suponen una transición entre el exterior luminoso y las salas de exposición con unas lumi- nancias más bajas. Una iluminación de superficie extensa genera una sen- sación de espaciosidad en el vestíbulo y facilita la identificación de las diver- sas áreas funcionales.
Iluminar cuadros eficazmente La luz no solo convierte el arte en visible, sino que lo escenifica de una forma impresionante; por ejemplo con conos de luz intensivos sobre los cuadros, a fin de dirigir la mirada hacia el arte.
Disfrutar de la comida con buena luz Una buena gastronomía, una atmósfera estimulan- te y un ambiente agra- dable son las claves del éxito de un concepto de restauración. Una buena luz sobre los platos, faci- lidad de identificación de los comensales senta- dos a la mesa, así como una iluminación apropia- da para la sala, crean las condiciones para ello.
####### 30°
Objetos expuestos bidimensionales
Iluminación de acento para una presentación dramática
Crear una atmósfera rica en contrastes
mediante la iluminación de acento
La iluminación individual de cuadros mediante
conos de luz intensivos crea una atmósfera
dramática en los museos. En virtud del inten-
so contraste de claroscuro, las obras de arte
adoptan el papel protagonista en la escenifi-
cación de la exposición. Los conos de luz inten-
sivos dirigen la mirada de los visitantes de la
exposición y les permiten concentrarse en el
arte. En este sentido, el interior y el arquitecto
desempeñan tan solo un papel secundario.
Algunas exposiciones presentan, ya en los
contenidos de los cuadros, escenas de cla-
roscuro ricas en contraste. En estos casos, se
crea una magia especial gracias a la ilumina-
ción de acento, dado que la atmósfera en los
cuadros coincide con el ambiente de la exposi-
ción. Si se delimitan los conos de luz exacta-
mente a los formatos de cuadro de los objetos
expuestos, se crea una fascinación especial,
dado que las obras de arte parecen emitir luz
desde el interior hacia fuera.
Mediante el uso de distintas iluminancias,
la iluminación de acento puede aprovecharse
también para establecer jerarquías de percep-
ción, estructurando así la exposición.
Aumentar el disfrute del arte mediante
el confort visual
No solo el tipo de escenificación luminosa
contribuye a la calidad de la experiencia de
la exposición, sino que también lo hace el con-
fort visual de la iluminación. La disposición
correcta de las luminarias permite iluminar
homo géneamente las obras de arte y evita la
proyección de sombras sobre el cuadro por
parte del observador. Los conos de luz intensi-
vos y las superficies de salida de luz apantalla-
das minimizan el deslumbramiento directo
durante el recorrido por la exposición. Asimis-
mo, la disposición adecuada de las luminarias
permite evitar los molestos deslumbramientos
por reflejo.
Posicionar correcta- mente las luminarias. Para la iluminación de cuadros y esculturas, el ángulo óptimo de inci- dencia de la luz es de 30°. En caso de una mayor distancia hasta el objeto, se daría el problema de que el observador pro- yecte una sombra sobre el objeto al situarse frente a él. A su vez, un ángulo de incidencia muy agudo
Iluminar vitrinas sin deslumbramiento Las vitrinas de cristal también pueden iluminar- se desde fuera mediante proyectores, siempre y cuando estos se encuen- tren, desde el punto de vista del observador, fue- ra de las superficies de reflexión.
Minimizar la proyección de sombras por parte del observador La disposición lateral de dos proyectores para la iluminación de cuadros evita el deslumbramiento por reflejo sobre los obje- tos expuestos durante la observación, así como la proyección de sombras sobre el cuadro por parte del visitante del museo.
Evitar el deslumbra- miento por reflejo Los cuadros protegidos por un cristal pueden provocar deslumbra- mientos en caso de que las luminarias montadas en el techo se reflejen en el cristal durante la observación del cuadro. Mediante la disposición adecuada de luminarias,
Acentuar cuadros en la sala mediante conos de luz La iluminación de acento de haz intensivo sobre los objetos expuestos dirige la atención del visitante del museo hacia las obras de arte. Por medio de ópticas intercambiables para dis- tintos diámetros del cono de luz, resulta posible adaptar individualmente la iluminación al tamaño de los cuadros.
resultaría en una luz tenue pronunciada con sombras largas sobre el objeto expuesto.
Limitar el cono de luz a la superficie del cuadro Los cuadros parecen emi- tir luz por sí mismos si el cono de luz está limita- do al objeto expuesto. En contraste con una sala mantenida a oscuras, se crea así una atmósfera concentrada y misteriosa. Mediante el regulador de contornos en un proyec- tor con óptica de proyec- ción resulta posible ajus- tar de forma precisa los conos de luz.
conos de luz intensivos y superficies de salida de la luz apantalladas se evitan los deslumbra- mientos por reflejo.
Objetos expuestos tridimensionales
Modelar esculturas mediante luz y sombra
Realzar formas mediante sombras
La luz dirigida procedente de los proyectores
crea sombras duras para la modelación impac-
tante de objetos tridimensionales. La posi-
ción de la fuente de luz es determinante para
el juego de sombras. Un ángulo de incidencia
de la luz pronunciado a corta distancia da
lugar a sombras largas y grandes. No obstante,
un ángulo de incidencia de la luz de 30° ha
demostrado, en general, ser idóneo para una
buena modelación también de esculturas.
Una iluminación de exposición basada exclu-
sivamente en luz dirigida permite, además,
una escenificación de claroscuros muy rica en
contrastes. Los conos de luz delimitados en la
iluminación de acento crean una atmósfera
mágica, en la que objetos individuales pueden
surgir misteriosamente de la oscuridad.
Crear brillo
El brillo permite suscitar la atención en expo-
siciones, ya que los puntos de brillo parecen
moverse sobre las superficies durante los
movimientos por el espacio. Además, la dis-
posición de los puntos de brillo proporciona
información sobre la forma de los cantos y
las convexidades de los objetos expuestos. Al
destacar la forma y la materialidad mediante
efectos de brillo se logra valorizar los obje-
tos. Los efectos de brillo dependen de la com-
pacidad de la fuente de luz, mientras que la
intensidad de la luz reviste una importancia
secundaria. De ahí que las fuentes de luz pun-
tuales óptimas, tales como los proyectores con
LEDs, sean idóneas como herramientas para
una iluminación de acento brillante.
Disponer luminarias para objetos grandes El uso de múltiples lumi- narias con conos de luz intensivos permite ilumi- nar de forma adecuada objetos expuestos de gran tamaño sin deslumbrar al observador.
Iluminar uniforme- mente múltiples objetos expuestos Para iluminar superficies extensas con objetos expuestos, es aconsejable una trama con ilumina- ción bañadora, que pre- sente la exposición como un todo.
Mediante la luz difusa se obtiene una atmósfera serena y prácticamente libre de sombras sobre los objetos.
La luz dirigida constituye la base para una buena modelación de escultu- ras. Un único proyector genera contrastes muy pronunciados.
Para lograr contrastes equilibrados sobre escul- turas, la luz principal recibe una luz aclarado- ra más débil desde un segundo proyector.
Crear modelación y brillo mediante luz dirigida Las fuentes de luz com- pactas, como las de los proyectores, crean las con- diciones para lograr jue- gos de sombras y efectos de brillo ricos en contras- tes. Los puntos de brillo transmiten una impresión de alta calidad en el caso de superficies brillantes, ya sean de metal o de cristal.
Luz difusa y dirigida La luz difusa resulta de fuentes de luz de super- ficie extensa, como por ejemplo los techos lumi- nosos. Al igual que en un cielo nublado, se genera una incidencia uniforme de la luz desde distintos ángulos, de modo que el efecto prácticamente libre de sombras se tra- duce en una sensación plana en las esculturas. En cambio, tanto la luz dirigida como la luz solar natural o la iluminación acentuadora mediante proyectores generan som- bras ricas en contrastes que presentan de forma dramática incluso los contornos sutiles.
apariencia sobria en com- paración con la ilumina- ción de acento contrasta- da rica en contrastes.
Realzar formas mediante sombras Mediante el trazado de las sombras pueden esce- nificarse eficazmente redondeces y cantos.
Crear una atmósfera serena mediante luz difusa Los tragaluces con inci- dencia indirecta de luz diurna o los techos lumi- nosos generan una luz difusa en el espacio. Las sombras suaves trans- miten una sensación de serenidad. Otorgan a los objetos expuestos una
Técnica
Aplicación profesional de herramientas de iluminación
Utilización de la tecnología Spherolit
eficiente
Objetos expuestos de distintos tamaños, dife-
rentes distancias de iluminación con respecto
al objeto, así como determinados conceptos
de iluminación, requieren una amplia gama
de distribuciones de la intensidad luminosa.
Las distribuciones de la intensidad luminosa
muy intensivas son idóneas para obras de
arte de pequeño tamaño y distancias de ilumi-
nación grandes, a fin de lograr una escenifi-
cación rica en contrastes y un buen confort
visual. En cambio, para esculturas alargadas
está más indicada la distribución bañadora
oval de la intensidad luminosa, que permite
realzar el objeto expuesto utilizando una úni-
ca luminaria. En exposiciones cambiantes se
puede modificar fácilmente la distribución
de la intensidad luminosa mediante las lentes
Spherolit sustituibles sin herramientas.
Efectos de proyección
La óptica de enfoque de los proyectores con
óptica de proyección posibilita unos bordes
nítidos de los conos de luz o la reproducción
precisa de los patrones. El desplazamiento de
la lente regula la nitidez del borde del cono
de luz, por ejemplo para establecer una dife-
renciación rica en contrastes respecto del
entorno. Mediante un regulador de contornos
adicional resulta posible iluminar cuadros
nítidamente, de tal manera que las obras de
arte parecen emitir luz por sí mismas. Por
medio de Gobos o lentes estructuradas se ob -
tienen patrones gráficos para el diseño esce-
nográfico.
Lugares de montaje en espacios calificados
como patrimonio histórico
El posicionamiento de luminarias puede
representar un reto cuando, por motivos esté-
ticos y de conservación, la estructura histó-
rica no debe verse afectada por el montaje de
las luminarias, como ocurre por ejemplo en
bóvedas o frescos en el techo. Los salientes en
paredes, techos y puntales pueden ayudar a
montar luminarias de forma oculta y dirigir el
foco de la percepción hacia las obras de arte.
Evitar la luz dispersa
El gradiente de luminosidad suave en el bor-
de del cono de luz otorga precisión y limpie-
za a la iluminación de acento de cuadros. Las
lentes Spherolit en los proyectores LED de
ERCO posibilitan este gradiente suave y libre
de luz dispersa. En cambio, las tecnologías
convencionales en la iluminación de acento
pueden generar patrones luminosos anula-
res fuera del cono de luz central. Esta luz dis-
persa menoscaba la escenificación efectiva de
las obras de arte y resulta molesta durante la
contemplación de los cuadros. De ahí que se
recomiende utilizar proyectores con conos de
luz precisos para la iluminación profesional de
exposiciones.
Cono de luz con luz dispersa Los reflejos en la lumi- naria pueden dar lugar a luz dispersa, de modo que aparezcan distorsiones del cono de luz en forma de patrones luminosos anulares que distraigan de la obra de arte.
Conos de luz precisos con lentes Spherolit Las ópticas de lentes LED concentran sin pérdidas toda la luz y no emiten luz dispersa hacia el lado. De esta manera, no apa- recen artefactos circu- lares tampoco fuera del cono de luz claro.
Reducir mediante LEDs el factor de daño
El factor de daño relativo se utiliza para la
evaluación de fuentes de luz adecuadas para
las exigencias de conservación, por ejemplo
en museos. Describe la relación entre la inten-
sidad de radiación dañina y la iluminancia. Los
LEDs de color blanco cálido son más apropia-
dos para objetos delicados que las lámparas
halógenas de bajo voltaje con o sin filtros UV.
Fuente de luz Factor de daño
relativo f (mW/lm)
LED blanco cálido, Ra 90 0.
QT12-RE con filtro UV 0.
QT12-RE 0.
HIT 930 0.
Narrow spot Para la acentuación de objetos pequeños con una gran intensi- dad luminosa o para salvar grandes distan- cias entre la luminaria y el objeto. Ángulo de irradiación < 10°.
Spot La característica están- dar para la iluminación acentuadora de objetos de todo tipo, en espe- cial para el modelado de la forma tridimensional. Ángulo de irradiación 10°–20°.
Flood Para acentuar de forma eficiente objetos grandes o para realzar zonas del espacio de gran super- ficie. Ángulo de irradia- ción 25°–35°.
Oval flood La lente Spherolit oval flood posee una distri- bución de intensidad luminosa bañadora y axialmente simétrica. Se obtiene un cono de luz ovalado de aprox. 20° sobre 60°.
Wide flood Para la iluminación baña- dora flexible de super- ficies y zonas del espacio, especialmente en la pre- sentación de artículos. Ángulo de irradiación > 45°.
Wallwash La distribución luminosa del bañador de pared con lente está configurada de tal forma que se obtiene una homogeneidad muy buena.
Regulación de con- tornos El regulador de contor- nos posibilita un cono de luz delimitado.
Proyección Gobo Mediante Gobos o lentes estructuradas pueden reproducirse patrones e imágenes.
A fin de prestar una asistencia óptima a los
proyectistas en todas las fases de su trabajo,
ERCO ofrece un versátil sistema interrelacio-
nado de medios clásicos y digitales. Nuestra
amplia oferta se estructura en información
sobre productos, sobre proyectos de referen -
cia así como acerca de temas didácticos.
Toda la documentación ERCO está concebi-
da para complementar a la perfección los con-
ceptos de iluminación integrales y coherentes;
el diseño, la estructura y la terminología de
las distintas áreas del programa están armoni-
zados entre sí para facilitar al máximo a los
usuarios la orientación.
Didáctica Los módulos de conoci- mientos interactivos pro- porcionan, en la sección Guía del Light Scout, los fundamentos de la confi- guración con luz y conoci- mientos de usuario sobre herramientas de ilumina- ción. Diversas publicacio- nes informan sobre temas especializados, tales como la tecnología LED o la luz en espacios exteriores.
erco El ERCO Light Scout en Internet es el medio líder por lo que respecta a la actualidad de las infor- maciones de producto. El área de productos del Light Scout, así como las fichas de datos de pro- ductos en formato PDF, se actualizan regularmente. Con informaciones de producto en 10 lenguas, así como 5 idiomas de navegación, el Light Scout satisface las exigencias de los mercados globalizados.
Productos Nuestra amplia oferta de soluciones de ilumina- ción para la arquitectura se divide en las áreas de programa Controles de luz, Luminarias para espacios interiores y Luminarias para espacios exteriores. Hallará esta estructura tanto en el Light Scout como en el catálogo impreso.
Programa ERCO El catálogo en papel proporciona toda la información y los datos de planificación impor- tantes.
Datos de planificación digitales En el Light Scout pueden descargarse, para cada artículo ERCO, numerosos datos de planificación digitales detallados para su utilización en software de CAD, cálculo y simula- ción de luz. De este modo es posible crear visuali- zaciones impresionantes, por ejemplo en DIALux o Autodesk 3ds Max.
Medios ERCO
Proyectos La fascinación por la luz en la aplicación arquitec- tónica ocupa una posi- ción destacada en la comunicación de ERCO; por ejemplo en la sección Proyectos del ERCO Light Scout, pero también en nuestra revista para clien- tes ERCO Lichtbericht.
Showrooms ERCO
Vivir la luz, utilizar servicios, en todo el mundo
ERCO es una empresa abierta al mundo y activa
a escala global. Todos los mercados importan-
tes cuentan con showrooms y oficinas de ERCO
locales. Es allí donde nuestros empleados alta-
mente cualificados y especialmente formados
desempeñan su labor como asesores de ilumi-
nación. Gracias a esta red de alcance mundial
garantizamos la fiabilidad del servicio y la ido-
neidad de la asistencia in situ, incluso si se tra-
ta de proyectos internacionales: desde el ase-
soramiento durante la fase de diseño, pasando
por la licitación, la presentación de muestras,
el proyecto y la logística de entrega, hasta el
servicio posventa y formación.
«Consultant to the consultant», asesor del
asesor – así es como definen los asesores de
iluminación de ERCO su papel en el proceso de
construcción: prestan asistencia profesional a
proyectistas en todas las cuestiones lumino-
técnicas y fases del proyecto. Con información
técnica relativa al caso y documentación de
producto confeccionada a medida, ayudan a
preparar de forma óptima la toma de decisio-
nes para las herramientas de iluminación ade-
cuadas.
Los showrooms y las oficinas ofrecen espa-
cios ideales para discusiones de trabajo durante
la fase de proyecto. Está disponible una zona
mock-up para presentación de muestras u otras
demostraciones de productos, y con frecuen-
cia también el área exterior de los showrooms
muestra ejemplos de aplicación de las herra-
mientas de iluminación ERCO.
Sin embargo, el servicio de ERCO no con-
cluye con la entrega puntual de los artículos
deseados: también después de la puesta en
servicio de la instalación, los asesores lumino-
técnicos continúan estando a su disposición,
por ejemplo si se necesita ayuda para el mante-
nimiento, la adaptación o la ampliación de un
sistema de iluminación.
Eventos y seminarios Convierten los showrooms de ERCO en puntos de encuentro de la escena local de la luz y la arqui- tectura. La infraestructura permite aclarar el signifi- cado de «tune the light»: configurar espacial y tem- poralmente las cualidades de la luz.
A pie de obra Muchas cuestiones no se plantean hasta una vez iniciado el proceso de construcción y requieren la intervención in situ. Los empleados de ERCO ayudan a organizar pre- sentaciones de muestras, prestan asistencia en cuestiones luminotécni- cas y resuelven tareas logísticas.
Calidades de luz Para conocer en concreto la gran variedad de pro- ductos y las posibilida- des creativas del progra- ma ERCO, los showrooms de ERCO constituyen un ejemplo expresivo desde la configuración exterior hasta la zona mock-up en el interior.
Fichas de datos de productos Los documentos están disponibles online en formato PDF y contie- nen toda la información acerca de un producto concreto.
erco/contact
E
tune the light
N.° art. 10.29420 ES 12/
Luz para museos. Conceptos Aplicaciones Técnica
Asignatura: Museología y Museografía (67024010)
Universidad: UNED
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