- Información
- Chat IA
AnÁlisis TRES Sombreros DE COPA
Filosofía del Derecho
Universidad de Málaga
Recomendado para ti
Comentarios
Vista previa del texto
Ionesco escribió de la obra: “Tres sombreros de copa, de Miguel Mihura, tiene la ventaja de asociar el humor trágico, la verdad profunda, al ridículo, que, como principio caricaturesco, sublima y realza, ampliándola, la verdad de las cosas.”
Se trata de una de las obras clave, casi míticas, del teatro español del siglo XX. Escrita en 1932, de haberse estrenado en ese momento hubiera sido una de las obras pioneras del teatro europeo del absurdo. Pero se estrenó 20 años más tarde cuando el humor absurdo ya no era una novedad. Con todo, ha marcado una época en el teatro español contemporáneo.
1. Resumen.
Acto primero.
Dionisio se dispone a pasar su última noche de soltero en la habitación de un hotel que él frecuenta. Antes de irse a dormir, se prueba los tres sombreros de copa que tiene preparados para la boda, pero ninguno le queda bien. En ese momento entra Paula en su habitación. Paula es una artista de cabaret ambulante que se ha enfadado con Buby (su novio) y huyendo de él se ha colado en la habitación de Dionisio. Éste al verla entrar se le ocurre hacerse pasar por artista. Como tiene los sombreros de copa en la mano, le dice a Paula que él es un famoso malabarista, Antonini. Ambos conectan desde el principio.
Buby insiste desde el pasillo en reconciliarse con Paula; por fin le dejan entrar y se reconcilian. En la habitación donde se aloja el resto de la compañía se organiza una fiesta a la que invitan a Dionisio.
Acto segundo
Han transcurrido dos horas. Paula, otras tres compañeras, Buby, Dionisio y otros grotescos personajes (como el Odioso señor, El astuto cazador o El anciano militar) bailan y se divierten. Los diálogos son absurdos, pero con bastante carga crítica. Dionisio se ha emborrachado y se encuentra feliz, liberado..., ahora se da cuenta del gran error que va a cometer casándose al día siguiente. Quiere ser feliz, como ahora lo está siendo.
Por su parte, Paula y Buby nos descubren sus verdaderas intenciones. No fue casual la discusión y el irrumpir en la habitación de Dionisio. Todo estaba preparado, era un engaño para sacarle dinero. Paula tendría que enamorarle porque están pasando por serios problemas económicos. El problema es que Paula se enamora de veras y no puede seguir adelante con el engaño.
Paula y Dionisio se quedan solos en la habitación. Hablan de amor y de pasar más tiempo juntos, pero la noche ha pasado y se dan cuenta de que ya son las seis de la mañana. Dionisio se pone nervioso porque tiene que prepararse para la boda. En ese momento, viene su futuro suegro, Don Sacramento y Dionisio esconde a Paula detrás de un biombo.
Acto ternero
La acción se desarrolla en la misma habitación. Ha pasado un minuto entre el acto anterior y éste. Entra don Sacramento. Le recrimina a Dionisio su actitud, el no haber contestado al teléfono en toda la noche (su hija está preocupada) y, además, le da instrucciones de cómo se debe a comportar cuando sea un hombre casado.
DON SACRAMENTO. La niña está triste. La niña está triste y la niña llora. La niña está pálida. ¿Por qué martiriza usted a mi pobre niña?...
DIONISIO. Don Sacramento... Ya se lo he dicho... Yo salí a la calle... No podía dormir.
DON SACRAMENTO. La niña se desmayó en el sofá malva de la sala rosa...
¡Ella creyó que usted se había muerto! ¿Por qué salió usted a la calle a pasear bajo la lluvia?...
DIONISIO. Me dolía la cabeza, don Sacramento...
DON SACRAMENTO. ¡Las personas decentes no salen por la noche a pasear bajo la lluvia...! ¡Usted es un bohemio, caballero!
DIONISIO. No, señor.
(...)
PAULA. ¡Ya es de día, Dionisio! ¡Tengo ganas de dormir...!
DIONISIO. Echa tu cabeza sobre mi hombro... Duerme junto a mí...
PAULA. (Lo hace.) Bésame, Dionisio. (Se besan.) ¿Tu novia nunca te besa...?
DIONISIO. No.
PAULA. ¿Por qué?
DIONISIO. No puede hasta que se case...
PAULA. Pero ¿ni una vez siquiera?
DIONISIO. No, no. Ni una vez siquiera. Dice que no puede.
PAULA. Pobre muchacha, ¿verdad? Por eso tiene los ojos tan tristes...
(Pausa.) ¡Bésame otra vez, Dionisio...!
DIONISIO. (La besa nuevamente.) ¡Paula! ¡Yo no me quiero casar! ¡Es una tontería! ¡Ya nunca sería feliz! Unas horas solamente todo me lo han cambiado... Pensé salir de aquí hacia el camino de la felicidad y voy a salir hacia el camino de la ñoñería y de la hiperclorhidria...
PAULA. ¿Qué es la hiperclorhidria?
DIONISIO. No sé, pero debe de ser algo imponente... ¡Vamos a marcharnos juntos...! ¡Dime que me quieres, Paula!
PAULA. ¡Déjame dormir ahora! ¡Estamos tan bien así...!
2. Estructura
A pesar de ser una de las obras más innovadoras del teatro español de posguerra y de ser una de las primeras obras del teatro del absurdo, en cuanto a la estructura es del todo tradicional: Dividida en tres actos que coinciden con los tres momentos de la acción: planteamiento, nudo y desenlace. Se respeta la relación clásica espacio-tiempo y la acción transcurre en una sola noche y en el mismo lugar.
Hay una sola acción principal: la relación entre Dionisio y Paula, el resto de acciones secundarias carecen de interés y solo sirven para ilustrar la principal.
3. Personajes principales.
Dionisio.
Joven que lleva una monótona vida de pequeño burgués. Vive honradamente, trabaja como comercial, tiene novia formal y se va a casar con ella. La vida que le espera es igual de monótona y aburrida, dominada por la apariencia, el orden y la moral cristiana. Pero no es feliz y cuando descubre la verdadera felicidad es demasiado tarde.
DIONISIO. Sí. Ellos serían felices viendo que lo era yo. Pero dejémonos de tristeza, don Rosario... ¡Mañana me caso! Ésta es la última noche que pasaré solo en el cuarto de un hotel. Se acabaron las casas de huéspedes, las habitaciones frías, la gota de agua que se sale de la palangana, la servilleta con una inicial pintada con lápiz, la botella de vino con una inicial pintada con lápiz, el mondadientes con una inicial pintada con lápiz... Se acabó el huevo más pequeño del mundo, siempre frito... Se acabaron las croquetas de ave...
Se acabaron las bonitas vistas desde el balcón... ¡Mañana me caso! Todo esto acaba y empieza ella... ¡Ella!
DON ROSARIO. ¿La quiere usted mucho?
DIONISIO. La adoro, don Rosario, la adoro. Es la primera novia que he
tenido y también la última. Ella es una santa.
(acto segundo. En la fiesta:)
Es el dueño del hotel. Es el que abre la obra junto a Dionisio y desde un primer momento está retratado como un personaje absurdo, inverosímil y ridículo. Pero es tratado por el autor con ternura. Se trata de una buena persona que, entre otras extravagancias, por ejemplo, se dedica a tocar la corneta a los huéspedes que no pueden dormir o que se arropa con ellos cuando están enfermos.
Don Sacramento
Representa el orden y la moralidad burguesa (fijémonos en el nombre). Aparece en la última escena para romper el sueño de libertad de Dionisio y devolverle a la realidad: se debe casar con mi hija en pocas horas. Todo su discurso está plagado de imperativos (deberá, no podrá , tendrá) y alusiones al orden, la moral y buena apariencia.
Su intervención más recordada, y que mejor lo caricaturiza, es el absurdo alegato que hace de la decencia:
(...) las personas decentes no salen por la noche a pasear bajo la lluvia, las personas decentes deben llevar siempre una patata en los bolsillos, poner retratos de la familia en la pared, les deben gustar los huevos fritos para desayunar (... )
El Anciano Militar
Otro personaje retratado como grotesco y absurdo. Aprovecha su posición para llamar la atención de las muchachas del Music-hall, pero en realidad ellas son las que se provechan de él para sacarle dinero. Su comportamiento y su discurso (como el del resto de personajes relacionados con el orden y la burguesía) es absurdo y ridículo.
El odioso señor
Quiere acostarse con Paula y para ello le ofrece regalos y dinero. Representa la crítica al materialismo burgués. Se pasa toda su actuación repitiendo que es el hombre más rico de la provincia. Piensa que todo se puede conseguir con dinero.
3. Características del humor de la obra
Lo característico de esta obra es su humor absurdo, plagado de situaciones ridículas e inverosímiles o propias de
comportamientos infantiles. También el discurso se desarrolla con argumentos ilógicos y absurdos. Por tanto es un humor de carácter absurdo que se apoya tanto en el discurso ilógico como en la situación absurda. Por ejemplo:
Humor en la situación absurda:
DIONISIO. ¿Qué le sucede?
DON ROSARIO. (Mirando debajo de la cama.) ¡Allí hay una bota!
DIONISIO. ¿De caballero o de señora?
DON ROSARIO. No sé. Es una bota.
DIONISIO. ¡Dios mío!
DON ROSARIO. Algún huésped se la debe de haber dejado olvidada... ¡Y esas criadas ni siquiera la han visto al barrer!... ¿A usted le parece esto bonito?
DIONISIO. No sé qué decirle...
DON ROSARIO. Hágame el favor, don Dionisio. A mí me es imposible agacharme más, por causa de la cintura... ¿Quiere usted ir a coger la bota?
DIONISIO. Déjela usted, don Rosario... Si a mí no me molesta... Yo en seguida me voy a acostar, y no le hago caso...
DON ROSARIO. Yo no podría dormir tranquilo si supiese que debajo de la cama hay una bota... Llamaré ahora mismo a una criada.
(Saca una campanilla del bolsillo y la hace sonar.)
DIONISIO. No. No toque más. Yo iré por ella. (Mete parte del cuerpo debajo de la cama.) Ya está. Ya la he cogido. (Sale con la bota.) Pues es una bota muy bonita. Es de caballero...
DON ROSARIO. ¿La quiere usted, don Dionisio?
DIONISIO. No, por Dios; muchas gracias. Déjelo usted...
DON ROSARIO. No sea tonto. Ande. Si le gusta, quédese con ella.
Seguramente nadie la reclamará... ¡Cualquiera sabe desde cuándo está ahí metida...!
a las chiquitas que trabajan por aquí... Yo soy el señor más rico de toda la provincia...
BUBY. Ser rico... debe ser hermoso, ¿verdad...?
EL ODIOSO SEÑOR. (Orgulloso. Odioso.) Sí. Se pasa muy bien... Uno tiene fincas... Y tiene estanques, con peces dentro... Uno come bien... Pollos, sobre todo... Y langosta... Uno también bebe buenos vinos... Mis campos están llenos de trigo...
PAULA. Pero ¿y por qué tiene usted tanto trigo en el campo?
EL ODIOSO SEÑOR. Algo hay que tener en el campo, señorita. Para eso están.
Y se suele tener trigo porque tenerlo en casa es muy molesto...
BUBY. Y, claro..., siendo tan rico..., ¡las mujeres le amarán siempre...!
EL ODIOSO SEÑOR. Sí. Ellas siempre me aman... Todas las chiquitas que han pasado por este Music-Hall me han amado siempre... Yo soy el más rico de toda la provincia... ¡Es natural que ellas me amen...!
4. Interpretación de la obra
El título de la obra nos conduce al elemento de unión entre los dos mundos: el sombrero de copa, que es empleado como parte del traje de etiqueta de los caballeros, como tocado de las bailarinas del music-hall y como instrumento en los números de magia o juegos malabares. El sombrero de copa es el nexo de unión entre los dos mundos: Dionisio, como hombre previsor, se ha comprado dos para su boda, y su futuro suegro le regala un tercero. Sin embargo, ninguno de los tres le da la solemnidad que el protagonista busca (uno le hace la cabeza grande, otro le está pequeño y el tercero le hace cara de salamandra), los sombreros pierden su valor solemne y se convierten en un elemento de espectáculo, especialmente por el hecho de que ningún personaje de la compañía cree que se trata de un elemento del traje de etiqueta, todos creen que Dionisio es malabarista y juegan con sus sombreros. Al final Dionisio se ve obligado a asistir a la ceremonia con un sombrero “prestado” de la compañía.
En conclusión: Dionisio y Paula han buscado la felicidad por separado. Si antes de conocerse no la encontraron, juntos tampoco la conseguirán; su unión es imposible porque conciben la vida de formas muy diferentes. Paula representa el mundo del espectáculo, la libertad, la alegría, el mundo de la imaginación, el anticonvencionalismo, mientras que Dionisio representa al mundo burgués, aburrido, lleno de convencionalismos sociales. Pero ambos están enamorados y aburridos de sus respectivos mundos. La reflexión del espectador es que por mucho que ellos se distancien al final, aceptando su trágico destino, sus mundos no son tan diferentes, ambos son monótonos y en los dos hay falsedad y engaño. Dionisio vive aburrido en una casa de huéspedes de provincias, situación repetitiva que continuará pero en su propia casa cuando se case; y Paula lleva la vida monótona del espectáculo, de ciudad en ciudad, sin tener un lugar estable. Tanto Dionisio como Paula viven una existencia monótona y se sienten atraídos por el opuesto, ninguno se adapta a su ambiente, pero tampoco quieren llevar la vida del otro. ¿Cuál sería entonces la solución que nos propone la obra para este círculo vicioso? ¿Hay solución?
Análisis de la obra
Acto I
Haz un breve resumen del argumento de este acto.
Dionisio va a pasar una noche en un modesto hotel de una capital de provincia al que ya había ido anteriormente. Es la víspera de su boda, ya que va a casarse al día siguiente. Don Rosario, el dueño del hotel, le enseña la habitación. Cuando Dionisio se está probando los sombreros de copa que ha de llevar en la ceremonia, entra Paula, una hermosa muchacha que forma parte del grupo de mujeres que actúan en una compañía, que va a actuar al día siguiente en el Music Hall, y que se hospedan en el mismo hotel. Están en una dura pelea Paula y su novio y por eso ella entra a la habitación de Dionisio, para refugiarse. Luego, Paula y Buby, el negro, confunden a Dionisio con un malabarista. Más bien se podría decir que Dionisio con sus mentirijillas ayuda a que haya esa confusión. Más tarde, llegan las demás chicas, que van a celebrar un festejo en la habitación de al lado. Dionisio es convidado.
Analiza el diálogo entre Don Rosario y Don Dionisio. En él se pueden apreciar ya elementos definitorios del carácter del personaje principal de la obra. Señálalos.
Después del encuentro con Paula, Dionisio descubre a la verdadera Margarita: “Yo adoraba a mi novia... Pero ahora veo que en mi novia no está la alegría que yo buscaba...” La encuentra cursi, ñoña, vanidosa y falta de alegría y ganas de vivir. Junto a ella sólo le espera un vida monótona, triste y aburrida.
Tras la marcha de Don Rosario aparecen en escena Buby y Paula. ¿Con qué excusa se introducen en la habitación de Don Dionisio? ¿Qué te sorprende de la reacción de Dionisio ante tales hechos?
Porque se estaban peleando, al parecer porque Buby había bebido. Primero entra Paula, que explica todo lo ocurrido con Buby a Dionisio. Le cuenta que su novio es negro, borracho, inconsciente, bruto,.... Finalmente, tras ver la furia y la rabia de Buby golpeando la puerta, Dionisio y Paula ceden y dejan a Buby entrar en la habitación. Lo más sorprendente es que Don Dionisio ni se inmuta, sobretodo porque está muy asustado, muestra una actitud cobarde incluso cuando Paula entra en su habitación y durante todo el acto Paula actuará más de líder que Don Dionisio, a pesar de estar en su habitación.
¿Cómo se cierra la escena? Observa la acumulativa aparición de personajes y analiza las acotaciones del autor: algunas hacen referencia al movimiento escénico, pero otras son más bien valorativas. Destaca algunas de ellas.
Invitando a Dionisio a la fiesta antes de que se baje el telón, aunque en realidad quien tendría que invitar a los demás es Don Dionisio, ya que la fiesta también se acaba celebrando en su habitación.
En algunas de estas acotaciones, hace referencia al caminar de puntillas de Dionisio, creo que esto significa su falta de valor. Otra es cuando Paula cierra la puerta de forma que indica su intimidad. La última es cuando Fanny se escurre en la habitación de Dionisio cuando este está hablando con Don Rosario, lo que muestra claramente el despiste, quizás por su mala visión, que posee D. Rosario.
Acto II
Haz un breve resumen del argumento de este acto.
La fiesta empieza con los personajes extraños. Dionisio, algo bebido, se encuentra feliz. Buby y Paula discuten. Buby le muestra la cruda vida de las bailarinas. Fanny (una de las compañeras de Paula) intenta conseguir medallas de El Anciano Militar. Sagra (también compañera de Paula) consigue que El Astuto Cazador tire los conejos, El Guapo Muchacho coquetea con La Mujer Barbuda. El Odioso Señor intenta seducir a Paula con regalos, Paila, tras una máscara de inocencia, trata de engañarlo. Pero cuando El Odioso Señor se da cuenta del engaño, reacciona violentamente. Paula y Dionisio hacen proyectos para el futuro inmediato. Se besan. Buby golpea a Paula, y esta cae. Sigue sonando el teléfono pero Dionisio no lo quiere coger para no estropear la velada ya que supone que será Margarita. Más tarde llama a la puerta Don Sacramento, futuro suegro de Dionisio.
Tras dos horas de fiesta, Dionisio hace toda una declaración de principios sobre su situación en esos momentos, en la que aparece con el inicio de la vida rutinaria que le
espera. Destácalo. Sin embargo, parece que el personaje está dispuesto a romper su compromiso y liberarse. ¿Dónde lo notas?
DIONISIO: Yo estoy borracho... Yo no quiero beber... Mi cabeza zumba... Todo da vueltas a mi alrededor... ¡Pero soy feliz! ¡Yo nunca he sido tan feliz...! ¡Yo soy el caballo blanco del Gran Circo Principal!
En este fragmento muestra su situación, pero también muestra su felicidad por este estado sobrio. Podría ser el paralelismo con lo que puede ser su vida: un desmadre de pequeñas felicidades momentáneas con Paula, o, una vida muy monótona pero más equilibrada con Margarita.
Por otro lado, se descubre ahora la verdadera intención por la que Paula y Buby han entrado en la habitación de Dionisio. Sin embargo, a estas alturas de la obra, algo a cambiado en el espíritu de Paula. Tras su diálogo con Buby, ¿cómo la describirías?
El verdadero motivo por el que han entrado en un principio en la habitación es para poder pagar sus bienes económicos. Esto sucede después de una discusión entre Paula y Buby, en la que Buby le muestra a Paula lo dura que es la vida de una bailarina y que no siempre van a tener dinero. Le dice que debe aprovecharse de Dionisio para poder conseguir algo de dinero. Pero Paula cambia de opinión, al conocer a Dionisio se da cuenta que esto que lo hubiera hecho con cualquier otra persona, no lo podía hacer con él. Ella se siente atraída por él y por ese motivo no quiere estafarle.
La conversación entre El Odioso Señor y Paula es otro de los momentos claves de este acto. En él, Mihura ha puesto lo mejor de su lenguaje humorístico llevando al máximo el humor del absurdo. Señala aquellas situaciones del dialogo que más destaquen según tu opinión.
Bañarse con focas, vivir en aquella provincia, pero a la misma vez vivir en Niza, preguntas de paula como: “Se lleva usted el trigo a Niza?”, etc. En multitud de ocasiones Mihura recurre a un lenguaje humorístico muy absurdo, en mi opinión: demasiado absurdo para tratarse de un libro, ya que parece que nos esté tomando el pelo a los lectores mientras leemos.
Dionisio y Paula se encuentran, de nuevo, solos en escena. En el momento de mayor intensidad lírica, ya que los dos hablan de proyectos en común. ¿Cuáles son? ¿Qué te sorprende de ellos?
Ir a la playa, construir castillos de arena, volcanes, etc. Son actitudes infantiles, nada propio de dos mayores o de Paula, una adolescente de dieciocho años. Éste diálogo es sencillo y muy ingenuo y buscan la comprensión mutua. Éste es el diálogo:
“Es preciso que seamos buenos amigos [...] Me encontraba tan sola
Mañana saldremos de paseo. Iremos a la playa [...] junto al mar... ¡Los dos solos!...”
o atado. Se podría decir que lo que Dionisio no quiere es “adelantar su jubilación a los 25 años”, porque la vida que realmente llevaría Dionisio con Margarita es la de un anciano.
El último gran diálogo de la obra se produce entre Paula y Dionisio. Aquí aparecen claramente formuladas las intenciones de los dos. Señálalo. ¿Qué opina Dionisio sobre Paula? ¿Y Paula sobre Dionisio?
En un principio sus sueños eran escaparse juntos y formar su familia. Dionisio piensa que Paula es la mujer más maravillosa que ha conocido - aunque habiendo conocido a dos mujeres en una vida eso resulta fácil de decir - y que prefiere estar antes con Paula que con Margarita. En cambio, Paula tras haber escuchado a Don Sacramento y saber que Dionisio contraerá matrimonio con Margarita, ella prefiere que Dionisio siga la vida anterior a la que tenía antes de conocerse.
¿Están realmente enamorados? ¿Por qué no se alejan de sus respectivos mundos para vivir juntos?
Sí, los dos estas muy enamorados, pero Paula prefiere que Dionisio se case con Margarita. Lo prefiere realmente porque le quiere, ya que no quiere complicarle la vida más de lo que ya se la ha complicado.
Por que Paula sabe que no todo es siempre de color de rosas y que puede ser que todo no acabe como ellos esperan.
Al final de la obra, Mihura nos muestra con claridad su voluntad de desdramatizar las situaciones sentimentales. Señálalo. Busca en este acto algún otro momento en que esto también se consiga.
Cuando Don Dionisio es acompañado por Don Rosario y Paula se despide levantando la mano por detrás del biombo. Así nos pretende mostrar que no siempre se han de seguir las cosas impuestas y que a veces hay que actuar con reveldía, sin pensar en lo que pueda pasar.
Análisis de los personajes
Caracteriza a Dionisio y Paula. ¿En qué se diferencian y en qué se semejan? ¿Son personajes valientes? ¿Quién de los dos merece más respeto?
Paula: sentimental, astuta e ingenua; Dionisio: cobarde, romántico y antihéroe.
Estos dos personajes tienen las mismas virtudes y los mismos defectos. Son los únicos personajes que sufren una transformación en sus caracteres. Paula pasa de ser una bailarina que emplea métodos de chantaje para conseguir dinero, a ser una mujer tierna, capaz de soñar con un mundo idílico. Dionisio, hombre tímido y sin voluntad, puede ser capaz de todo por seguir a Paula en ese sueño.
En mayor parte de la obra, ella tendrá todo el carácter, la fuerza, la belleza y la ternura de la que carecen los homres, por tal motivo, Paula merece mayor respeto.
Don Sacramento y El Odioso Señor representan a la burguesía provinciana de los años treinta. Analiza esta clase social en función de ambos personajes.
Don Sacramento, Don Rosario, El Odiso Señor y otros personajes con nombres alegóricos e irónicos, representan la agobiante ternura y los valores tradicionales típicos de un pueblo y de personas “chapadas a la antigua” que no están al orden del día. El lenguaje usado por Don Rosario, es monótono, repetitivo como su nombre e incluso se aprecia el uso de piropos absolutamente «cursis»: capullito de alhelí, rosa de pitiminí, etc. Igualmente Don Sacramento tiene un lenguaje plagado de frases sentenciosas que contribuyen a su ridiculización.
El mundo de music-hall tampoco es una panacea de la virtud y de la felicidad. Además de Paula, fíjate en los otros componentes de la compañía teatral y explica qué valores representan.
Las artistas del Music Hall: Fanny, Madame Olga, Sagra, Trudy, Carmela... son el contrapunto del mundo burgués, pero a la vez están a su servicio. Representan el mundo subterráneo de una prostitución engañosa. El autor nos presenta a estos personajes como divertidos, alegres y superficiales, aceptando la vida que le ha tocado llevar.
Con los artistas del Music Hall se encuentran otros personajes aún más grotescos, que el autor ha trazado como muñecos de guiñol. Ni siquiera les ha puesto nombre: El Odioso Señor, El Cazador Astuto, el Anciano Militar, el Alegre Explorador, El Romántico Enamorado, El Guapo Muchacho. Cada uno de estos personajes de forma diferente representa la hipocresía de la moral burguesa. El autor compone con ellos “un corro absurdo y extraordinario”, como se dice en la obra, para que la historia aparezca como una farsa.
Recursos escénicos
En este punto debes fijarte en cómo están caracterizados los personajes (no sólo su vestuario, los gestos y expresiones, sino también su denominación: piensa que muchos de los nombres son términos genéricos que los caracterizan, al mismo tiempo que los caricaturizan).
El Guapo Muchacho: Un chico joven con gran presencia, enamorado de la Mujer Barbuda.
El Cazador Astuto: Hombre que siempre lleva colgando a su alrededor cuatro conejos que cazó hace dos semanas. Aquí parece que el adjetivo que lo califica esté puesto de un modo irónico.
El Anciano Militar: Es un anciano condecorado con diversas cruces por su honor y sus hazañas.
La Mujer Barbuda (Madame Olga): Una mujer de edad mediana, que tiene una gran barba, grande para una mujer es insignificante para un hombre, aquí la exageración es comprensible.
AnÁlisis TRES Sombreros DE COPA
Asignatura: Filosofía del Derecho
Universidad: Universidad de Málaga
Esta es una vista previa
Accede a todos los documentos
Consigue descargas ilimitadas
Mejora tus calificaciones
