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Appunti, tutte le lezioni - Letteratura Francese I - a.a. 2014/2015 [Prof. Olivier Serge Bivort]

Appunti completi del corso sul Romanzo Francese del Novecento tenuto d...

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Letteratura Francese 1 (LT001L)

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Università Ca' Foscari Venezia

Anno accademico: 2014/2015

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Chiara Mazzocato

Università Ca' Foscari Venezia

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IL ROMANZO FRANCESE DEL NOVECENTO Romanzo genere molto libero, difficile da definire, che non quasi mai stato codificato, non rapportabile alla tradizione dei generi (Aristotele e dunque non fa parte dei generi considerati In Francia, inoltre, il genere romanzo non viene considerato fino al tardo (non compare Poetica di Boileau). Non nemmeno trattato come genere inizialmente, nascendo nella tacita AUTOFINZIONE. chiamato veniva scritto in lingua volgare, romanza. Generalmente indica: letteraria di finzione o quanto meno in cui preponderante in prosa come indica il nome in lingua romanza, caratterizzata di una lingua volgare (non dotta latino) Esistono romanzi anche in poesia (Chansons de Gestes, Cicli Furioso indicano comunque sempre circostanze, fatti, cronologia). Nel 1700 si sviluppa il romanzo si assiste al trionfo del romanzo tradizionale, il quale funge da base per lo sviluppo del romanzo novecentesco (Novecento passaggio eroe antieroe) Primo romanzo moderno che una serie di criteri riscontrabili ancora oggi: Don Miguel de Cervantes Attenzione alla finzione (parodia del genere cavalleresco) Due piani spesso messi maliziosamente in fusione si presentava, insieme alle opere di Torquato Tasso, come una parodia del genere cavalleresco, tanto in voga in quei secoli. Sguardo critico presa di distanza critica dal romanzo stesso embrione di riflessione sul genere stesso (es. Les Romanzo sul romanzo I falsari un romanzo scritto da Gide , pubblicato nel 1925 nel Nuovo Revue francese (NRF). Costruito con attenzione ai dettagli, questo romanzo moltiplica i personaggi, i punti di vista narrativi e le varie sottotrame attorno ad una storia centrale. Attraverso la nella scrittura e le molteplici angolazioni Gide si stacca dalla tradizione letteraria del romanzo lineare. Attraverso il personaggio di Edouard mostra i limiti della pretesa del romanzo di replicare il mondo reale e apre la strada per una ampia ricerca di scrittura creativa.) ROMANZO 3 momenti: Romanticismo Ritrova la propria ispirazione nel passato (Medioevo) Si sviluppa soprattutto con la Restaurazione della monarchia alla caduta del regime napoleonico (1816) che era caratterizzato dalla prevalenza di neoclassica. (In poesia con Alphonse de Lamartine, Alfred de Vigny) Benjamin CONSTANT Adolphe (1816) il romanzo prende piede in seguito alla caduta napoleonico (1834) (maggiore critico Alfred de MUSSET La Confession enfant du (1836) Sfondo autobiografico, individualistico, intimistico. Victor HUGO de Paris (1831) apice del Romanticismo, Les (1862) fine del Romanticismo Alexandre DUMAS Les Trois Mousquetaires (1844) GAUTIER Le Capitaine Fracasse (1863) Sfondo storico sociale, romanticismo nello slancio, nel tentativo di costruire una storia che ha quasi Realismo Rappresentazione il possibile aderente al reale, tensione alla verosimiglianza, messa in scena di personaggi, fatti, luoghi confrontabili con i reali. de BALZAC La humaine (Presentazione, descrizione identificazione di conclusione struttura lineare, tipica in Balzac. Si documenta approfonditamente sui temi che deve trattare) STENDHAL Le Rouge et le Noir (1830) sviluppo psicologico del realismo REALISMO SOGGETTIVO: da peso compare critico del narratore, importanza dell IO, presenza forte, interventi del narratore distanza critica accentuata con coscienza parte da fatto di cronaca reale si lascia andare a pareri sullo sviluppo della storia. Pubblicato della Monarchie de Juillet) Gustave FLAUBERT Madame Bovary (1857) cerca la narrazione pura, oggettiva, distaccata. Naturalismo Edmond et Jules de GONCOURT, Germinie Lacerteux (1865) Fine del secolo : Nuova coscienza anarchismo Cambiamento sfondo (Zola personaggio attivo, schierato pro socialista, affaire Dreyfus ecc) diffidenza verso la e chiusura alla ANTIMODERNI SIMBOLISMO (poesia) Baudelaire, Flaubert, Rimbaud, DECADENTISMO (prosa), totale opposizione alla tecnica estetica naturalista (es. del ricco e famoso Zola) Accento su eccessi e perversioni, scandalo, ricerca del prezioso, del lusso sovrabbondante, minuzia nella descrizione Estetica spesso stagnante, ripugnata dalla vita HUYSMANS , rebours (1884) fondatore del genere, ha il suo corrispondente italiano nel del RACHILDE La Marquise de Sade (1887) Jean LORRAIN Monsieur de Bougrelon (1897) Questi ultimi due romanzi si soffermano sulle anomalie psicologiche dei personaggi. Il genere si indebolisce quasi subito a causa della richiesta di ritorno alla dovuta del pubblico di vitalismo. Romanzo poliziesco Gaston LEROUX Le de la chambre jaune (1907) Maurice LEBLANC Lupin, Pierre SOUVESTRE Georges Simenon (commissaire Maigret), romanzi o racconti brevi, tragedie moderne, non senso e assurdo rappresentati nella loro tragica mistero rapporti tra esseri, attimo fatale, impeto che trascina in ineluttabile discesa, psicologia, della mente comune, registrazione oggettiva dei fatti e grande di strati sociali e milieux, prosa essenziale e asciutta drammatica. (M, P...) Apporti pensiero filosofico e scientifico rivoluzionano e stili di vita Positivismo (Freud, Bergson, Progressi strettamente tecnologici (cinema, trasporti) nuova Epoca attraversata da profondi turbamenti ideologici e (prolungamenti affaire Dreyfus, ascesa nazionalismo, conflitti scioperi repressi classi popolari) rivolgimenti che incidono sulla concezione stessa di io e mondo, incrinata fiducia in universo logicamente ordinato e intelligibile malessere nei confronti di una narrativa incapace di assumerli strutture circolari e aperte, frammentate e discontinue, modellate sul montaggio cinematografico, traduzione narrativa della mutata percezione delle categorie del reale, stt del tempo) letterarie promuovono e ospitano dibattiti e inchieste (NRF e Le roman Edouard gidiano, Fine anni Cinquanta, salda la sua riflessione a quella di confermandola. Marcel Proust Autore che opera cambiamenti in genere, stile, strutture, contenuti. avranno enorme risonanza postuma Les Plaisirs et les jours (1896) Jean Santeuil (1952) in generale, composta, in tutto o in larga parte, da brani tratti da opere preesistenti, per lo con intento imitativo. (Pastiches et 1919, raccolta di articoli da Le Figaro, la Balzac,Flaubert, Henri de Ernest Renan ecc.) Inizialmente Proust, come i contemporanei, non considera il genere del romanzo, in crisi in quegli comunque presto di queste due opere, uno stile che non riconosce come suo. John Ruskin, La Bible (1904) traduzione di Proust di Ruskin (Londra, 8 febbraio 1819 Brantwood, 20 gennaio 1900) stato uno scrittore, pittore, poeta e critico La sua interpretazione e influenzarono fortemente vittoriana ed edoardiana. (Proust aveva ancora una conoscenza scolastica ma questo non un ostacolo per lui, ritenendo Ruskin un suo grande maestro. Inoltre, venne aiutato dalla madre e da qualche amico . Oltre alla traduzione del testo di Ruskin, Proust ne scrisse la prefazione (60 pagine per un testo di circa 120). Questo libro ha due dediche: una di Proust, che dedica la traduzione a suo padre morto nel 1903, e un pensiero di Ruskin. Proust aveva abbandonato il romanzo Jean Santeuil scritto dal 1895 al 1900 non lo aveva soddisfatto, la sua si era esercitata solo sugli articoli mondani di Le Figaro. Una lunga stagione per mettere a fuoco le sue idee sul lavoro di scrittore, sullo scopo della letteratura e su come questa ci aiutare a conoscere noi stessi. Proust contribuisce uno dei primi a tradurlo in francese) al successo improvviso di Ruskin in Francia. Da a poco il critico inglese messo da parte, forse considerato un predicatore, mancante di vera eleganza, e per assenza di rigore scientifico. parte per Proust questa sua lettura resta un incontro importante, imparandone per esempio un certo uso della digressione) et les lys (1906) e delle due conferenze dello stesso emerge qui per e la pittura che centrale anche nella sua opera principale : 1) la recherche du temps perdu Du de chez Swann (1913 anno cardine, di grande fermento artistico parigina e mondiale Apollinaire, Picasso, Stravinski... ) ricco di spunti ripresi in modo circolare il Le Temps appare come una ouverture (anche in senso musicale). Intera opera fondata su sistema di oposizioni binarie la cui metafora la biforcazione a Y della strada di casa della za Sorta di romanzo di formazione, che consiste nello sviluppo e nel ritrovamento della coscienza. il tema amoroso, inserito in un intreccio ordinario, amore che rimane incompiuto, non sfocia in una permanenza della coppia del sentimento stesso: a fargli realizzare di concretizzare il suo amore non sono solo le contingenze ma la presa di coscienza progressiva che non si mai essere in totale reale sintonia non esiste (rinuncia se non materno) mai capire profondamente chi che si dice di amare, cosa nasconde il suo io profondo tema della menzogna (prova lampante dello sfasamento di base tra gli esseri umani che impedisce loro qualunque accordo tema in un quadro storico realistico, inscritto nel periodo tra la fine del II impero (1871) (1918) e la fine della Grande Guerra avendo come perno gli eventi in esso centrali (affaire Dreyfus..) non un romanzo storico ma ricollegabile alla tensione alla storia del romanzo tradizionale tempo del Narratore fatto di intermittenze) uno spaccato sul mondo della grandissima in decadenza prima della Grande Guerra Il protagonista, da giovane quale attratto da grand la nobile post II impero, in conflitto con la Terza jeunes filles en prende una distanza critica da se stesso: invita il lettore a distinguere dal narratore: sebbene il romanzo sia narrato in prima persona e il protagonista si chiami Marcel, egli non Proust. anche un romanzo sul romanzo, in quanto storia di un aspirante scrittore (Marcel). Visione speculare del fare romanzo (parte dedicata al fare il romanzo, narratore guarda a se stesso nella narrazione prendendo distacco da se stesso) del dato temporale evidente nel titolo, che dichiara le in tenzioni Recherche du temps perdu Temps struttura ciclica: infatti inizialmente il tempo la memoria inaccessibile, se non attraverso determinati stimoli e senzazioni recepiti ma infine, libro, il tempo viene ritrovato: si tratta di un romanzo PER e SULLA memoria. Il romanzo infatti cerca di scavare nella conoscenza per svelare e capirne la relazione con la Questo, si verifica con ricerca della che viene ritrovata nel passato, nel periodo vissuto questa ricerca una sorta di esercizio memoriale. intenzionale del ricordo esercizio sterile : contatto con che e altro da avviene tramite la non vigile, che sorprende stesso, che fa rivivere il tempo nella sua di esperienza viva e si avvale di improvvisi momenti privilegiati in cui il passato si riattiva enigma. il tempo psichico a fare letteraria non il cronologico, aprendosi in squarci epifanici che rivelano al narratore che qualcosa sfugge al tempo cronologico, come ricreandosi da il passato irrompe nel presente sconvolgendo le leggi temporali nega la morte. (dimensione extratemporale di sospensione estatica, tra sonno e veglia, che accompagna la dimensione cronologica, vita protagonista adulta). della ricerca del tempo riflessa sulla lunghezza fisica del romanzo, il tempo della ricerca il tempo dello scrittore, anche per portare a termine grande. nelle sue varie forme (Fare letteratura fare arte) quattro personaggi scortano il protagonista delle Recherche nel suo lungo apprentissage verso artistica: sono il pittore impressionista Elstir, la Berma regina drammatica il letterato Bergotte e il compositore Vinteuil. Ciascuno riveste un ruolo emblematico del romanzo: Bergotte della creazione Vinteuil e la sua sonata rappresentano la Berma e la Fedra di Racine vanno in scena per il teatro i paesaggi impressionisti di Elstir sono sineddoche della pittura nel suo insieme. letteratura (Bergotte scrittore grande ammirazione da parte di Proust) pittura musica (Vinteuil, rappresenta la musica moderna, grazie alla quale si entra in contenuti non espliciti) il dramma (Berma, attrice) di questi personaggi ha il compito di diffondere la delle conclusioni a cui Marcel arriva alla fine della Recherche. del romanzo organizzato come di sensazioni, di conoscenze, mai intero, in insieme o sintetizzato ed equilibrato nelle parti, non cerca mai uno sviluppo lineare tempo della storia non cronologico, salti temporali, flashbacks ecc. sintassi complessa, un periodo tipico di proust definito rete da pesca infinitamente estensibile che trascina sul fondo tutto che la componente totalmente moderna attenzione maniacale per di entrare il a fondo possibile nelle cose rien in cose piccole si nascondono cose grandi, qualunque cosa degna di analisi cerca lo sviluppo di un carattere ma sottolinea gli aspetti contraddittori, cerca di sollevare domande nel lettore Il rapporto tra scienza e letteratura, come si vede non solo in Proust ma anche in Flaubert e Zola, molto stretto: tuttavia, bisogna ricordare che la scienza non la fonte delle teorie sviluppate e che dunque le due materie non sono la conseguenza ma coesistono in sintonia. da leggere: La Madelaine 2) Jean Santeuil (1952) Cerca di scrivere un romanzo, che poi rimane incompiuto e pubblicato postumo. Abbandona era legata a che non gli apparteneva, riconoscibili spunti riutilizzati nella Recherche utile per capire estetica verso il capolavoro (scomparsa narratore onnisciente) 3) Contre Beuve (1954) titolo di articoli critici, letterari e artistici, sostenendo la propria idea (di radicale separazione tra la la vita, e la sua opera, il narratore, che mai confuso con anche se narra in prima persona) contro opinione di uno dei maggiori critici che sempre di giustificare e fondare le opere degli scrittori sulle vicende della loro vita privata. Per Proust il fatto biografico non trasformarsi il letterario senza di un che trasfiguri la scrittura in opera opera prodotto di un altro rispetto a quello che manifestiamo normalmente contatto con questo lo porta del ricordo intenzionale) Charles Augustin de 23 dicembre 1804 Parigi, 13 ottobre 1869) stato un critico letterario, scrittore e aforista francese, una delle figure di spicco della critica letteraria in Francia. Una delle questioni maggiormente dibattute da sulla al fine di comprendere di un artista, di conoscerne la biografia. Marcel Proust prese spunto da tale questione per scrivere un articolo con lo scopo di trovare la della coscienza solo verso il passato, siamo noi stessi solo in base al vissuto ritrovare nella memoria i componenti essenziali per capire in che modo ci poniamo rispetto al mondo tentativo di ricollegare tempo della e della coscienza capire in cosa la nostra memoria influisce o influenzata dal tempo. Metempsicosi credenza celtica, continuazione della vita tramite elementi naturali, segni che ci richiamano il passato il vero passato nascosto in noi, ci vogliono stimoli soprattutto sensoriali per farlo riemergere il tempo che va cercato ROMANZO DI FORMAZIONE (buildungsromanz), roman (non solo di uno scrittore, Marcel) ritrovare la coscienza di crescita anche di tempo oggettivo (seguiamo il protagonista dalla nascita alla il protagonista, che cresce e cambia il lettore stesso Joyce, Svevo stilistiche e strutturali modello stilistico sintassi complessa A, entre deux Cerca di dimostrare che in Proust un passaggio tra estetica e mondo che appartiene verso la radicale taglio tra i due Esempio: attenzione maniacale per le classi sociali alte, mostra la decadenza di una che brilla dopo il II impero ed ormai finita dopo la Prima Guerra Mondiale affermazione borghese (Swann Guermantes) non romanzo ottocentesco decadente, irrazionale o idealistico MA cerca, nella sua psicologica, la chiarezza passati cento anni da quando, il 14 novembre 1913, vide la luce, pubblicato Grasset, Du de chez Swann. Due giorni prima, serale di Proust aveva concesso a Bois una intervista in cui cercava di mettere sulla giusta strada gli eventuali lettori del suo libro con una segnaletica economica, ma molto precisa e ancora oggi illuminante. Proust comincia con il sottolineare che il libro la prima parte di molto ampia che si A la recherche du temps perdu dove si incontreranno numerosissimi personaggi di cui seguita il romanzo non solo ma nel Vale a dire che ogni personaggio, modificandosi nel corso degli anni, apparire radicalmente diverso da quello con cui i lettori faranno conoscenza nel primo volume. Non solo: di volta in volta verranno a galla profonde, quasi a tal punto che il libro, una volta portato a termine, apparire come una serie di Non tuttavia, come qualcuno potrebbe essere indotto a pensare, di Proust dichiara non avrebbe nessuna reticenza ad ammetterlo se fosse vero, ma un punto cruciale che rende improponibile qualsiasi accostamento: la distinzione tra memoria volontaria e memoria involontaria che solo manca, ma contraddetta dalla filosofia di nel primo volume i lettori vedranno personaggio che racconta, che dice (e non me) ritrovare di colpo anni, sensazioni e individui che sembravano perduti per sempre in una tazza di Soltanto la memoria involontaria, da cui uno scrittore dovrebbe attingere materia prima della sua in grado di restituirci un simile perfetto amalgama di ricordi e di oblio quando un frammento del passato viene attirato da qualcosa di identico nel presente, quando lo choc improvviso lacera il velo e ci restituisce, nel suo incontaminato splendore, quello che un tempo abbiamo vissuto. Scrivo, aggiunge Proust, solo quanto ho ritrovato in me stesso e sono riuscito a illuminare con un lungo e paziente lavoro: non questione di sottigliezze, ma di conquistate dopo e destinate a lasciare la loro inconfondibile impronta sullo stile, che non qualcosa di semplicemente decorativo e neppure una questione di tecnica, come credono alcuni, ma della visione, la rivelazione particolare che in noi e che gli altri non Mario Lavagetto per Manifesto Quotidiano 24.11. Du de chez Swann la base della grande che Proust ha eretto, che dipende da una Si tratta di una rivoluzione radicale che liquida definitivamente, sia nel campo della psicologia che in quello della letteratura, classica. Henri Alban venne inizialmente pubblicata a puntate sulla Nouvelle Revue tra il luglio e novembre 1913, ma poi venne pubblicata attraverso sempre nello stesso anno, con la speranza di vincere il Premio Goncourt, che non ottenne. Venne pubblicato nello stesso anno di du chez un anno molto importante per tutta francese ed europea. Le Grand Meaulnes, Paris, 1913) (Alain nom de famille de sa Non ha la portata rivoluzionaria del lavoro di Proust ma segue profondamente il passaggio tra simbolista e e avvia una nuova prospettiva del genere (opera cerniera, anche lo che segna il passaggio e non rappresentativa di un solo dato movimento. CORRISPONDENZA CON Le numerose lettere che Fournier si con il cognato furono pubblicate da Gallimard nel 1966. Dalla lettera del 4 aprile 1910 si apprende che il titolo sarebbe stato jour des anche se non assolutamente il titolo definitivo. Inoltre, Fournier tratta del tema e la definisce un Appare chiaro che non ha completo controllo dei propri personaggi, e al momento non sa nemmeno chi il vero protagonista, se Meaulnes o e dunque non sa bene nemmeno lui che cosa durante le avventure narrate. Quando Meaulnes torna a scuola dopo la fuga di tre giorni, viene rappresentato quasi come un dio ha toccato il paradiso) misterioso e insolente (in quanto si sente superiore rispetto agli altri per aver toccato il paradiso): ha subito una trasformazione dovuta che ha vissuto. Dalle lettere alla sorella e suo marito, lo scrittore Jacques si apprende che era in fase di produzione nel 1909 e il titolo provvisorio era Pays sans Le Grand Meaulnes rappresenta il passaggio simbolista di una nuova prospettiva per il genere: si tratta dunque di cerniera (cerniera anche vissuta dai personaggi, bambini adulti), classificabile nel genere del realismo magico: REALISMO (cornice: scuola, paese MAGICO (elementi meravigliosi e misteriosi), estraneo alla cultura francese Narrazione a posteriori in prima persona ad opera di Seurel, ormai diventato maestro. centrale le croci e le delizie adolescenti della del passaggio di poter entrare in dimensione che richiede un Frantz de Galais: 16enne, deluso decide di rinunciare adulta e rimanere nella e divertimento rappresentata dai Artificio romanzesco il pegno, si pone una condizione (patto tra Frantz e Meaulnes) Valentine Gide Premio Nobel nel inizia a scrivere nel Come Proust, inizia la sua carriera con testi di stampo simbolista, in seguito duramente criticato (segnando la rottura con un periodo della sua stessa opera) austera, educazione severa si riflette sui temi moralismo: tormentato da questioni morali e religiose, di relazioni con gli altri, ampia riflessione, interrogazione su se stesso, Il suo segue tutte le tappe della sua produzione letteraria quaderno dedicato solo al romanzo (pubblicato nel su cui annota tutte le della gestazione come cambiano i nomi, la trama, certe azioni, il seguito fino al prodotto finale. opere che abbracciano ampio arco cronologico a cavallo tra i due secoli e che con grande critica esaminano la crisi del modello Ottocentesco e le possibili soluzioni innovative. Opere: Le du Narcisse, 1891 tema ricorrente in Gide e molto di moda Paludes, 1895 satira del clima letterario stagnante Les Nourritures terrestres, 1897 distanza etica ed estetica dal recente passato, condanna ferma e definitiva del simbolismo vitalismo dopo il ripiegamento e il rifiuto sociale vi un ritorno al piacere, al culto del corpo, in uno slancio vitale rappresentato da tecniche narrative nuove, riflette qui il suo interesse primo esempio di sl 1902 La Porte 1909 Due racconti concepiti in modo complementare, un rovescio e confutazione protagonisti che incarnano i rischi di scelte di vita opposte. Intime contraddizioni materia di riflessione dialettica Les Caves du Vatican, 1914 opera ibrida, IRONIA, sovverte i canoni del genere, gioca sulla usa altre forme appartenenti ad altri generi (pastiches), sfrutta le risorse romanzesche sovvertita e irrisa la ferrea logica della Rifiuta di chiamarli (rispecchia la crisi del romanzo) ma li definisce (storie raccontate x la e della trama, per Gide un racconto retrospettivo in prima persona di struttura lineare e unitaria incentrato sul protagonista e pochi altri personaggi) o (farsa medievale di tono ironico e intreccio inverosimile, testo francese fiorito nei sec. XVII e . Il termine deriva dal nome dei suoi personaggi (sots), sorta di buffoni falsamente sciocchi che agivano guidati da un capo Prince de sots) Collegati dallo spirito di rivolta contro le convenzioni sociali riguardante Gide direttamente, problema anche in Proust, non tanto come problema sociale ma nel liberarsi dalle imposizioni familiari, sociali, religiose?) La Symphonie pastorale, 1919 Si le grain ne meurt, 1920 Molto autobiografiche, traspare il problema religioso Les 1925 opera sperimentale, unica a cui attribuisce di romanzo, perde la e di e soties romanzo di formazione, di idee, poliziesco, antiromanzo... inscenata una generazione di giovani che cerca di affermarsi a prescindere dal suo passato Francia post prima GM, clima di effervescenza generale della vita che riprende, decompressione dopo gli orrori della guerra, (crisi del specchio della degli anni (Parigi, berlino) romanzo di formazione alla fine sono cresciuti, devono affrontare la vita vera per diventare adulti formazione del romanzo stesso nel liberarsi dalla tradizione, (es di romanzo come pura storia fatti di cronaca solo pretesto narrativo Storia organizzata attorno a due poli Percorso di crescita di due adolescenti: Bernard e Olivier, attorno ai quali si muove una di giovani e adulti tutti o meno consapevolmente contagiati della medesima malafede o di Edouard impegnato a scrivere trascritto il suo diario nella quale commenta il suo lavoro, nel quale confluiscono, trasposte dalla finzione, le osservazioni che lo stesso Gide sta facendo nel suo proprio dei Falsari, offrendo al lettore il racconto scoperto della propria genesi mise en ame continua oscillazione mondo immaginario sul punto di confondersi. sempre attendo a prendere le distanze dal proprio fittizio) Obiettivo duplice : 1) il fatto, il dato preso da due fatti di cronaca estranei tra loro (es. suicidio in classe di un ragazzo , materiale realistico che Gide porta come punto di partenza, che determina il titolo e guida la lettura. labile, povera di eventi carattere evidente del romanzo nuovo che deve uscire tradizionale del rompere con esso la trama al centro, marginale, quasi non necessario per lo sviluppo della storia romanzo tradizionale, trama elemento portante la quale tutti concorrono a far progredire, struttura lineare) romanzo deve ricreare la vita nella vita non determinismo (incontriamo persone che non rivedremo facciamo discorsi, ci accadono cose che non avranno effetto alcuno sul futuro, nel romanzo elementi nulla determinato o concorre a creare una trama lineare Dostoevskij, moda letteratura russa ben conosciuta in Francia albero genealogico di personaggi) 2) stesso del romanziere per fare con tutto questo un tematicamente e strutturalmente complesso, di personaggi e punti di vista. narrati da diversi pdv, estraendo che per un personaggio importante che per un altro romanzo tradizionale, unico punto di vista narratore onniscente, Faulkner, letteratura americana, Le opere di William Faulkner sono caratterizzate da una scrittura densa di pathos e di grande spessore psicologico, da periodi lunghi e sinuosi e da una cura meticolosa nella scelta dello stile e del linguaggio.) in cui il personaggio parla esclusivamente a nome suo e al suo interlocutore il lettore, anche se indotto a farlo, non deve leggere nelle parole dei personaggi il pensiero affermando la totale autonomia dei personaggi stesso ci mette in guardia contro presa di distanza dalla propria opera romanzo tradizionale, dialoghi scopo di istruire il lettore sulla trama, espediente stilistico, formale che adotta per far avanzare la storia) come se i npersonaggi sfuggissero al controllo il quale in sceglie di mettersi in condizione di non avere potere su di loro (Edouard un fallito, non riesce a scrivere il I falsari contengono alcuni interventi, spesso di natura comica, del narratore, che mostrano di Gide sul romanzo. Edouard esprime propositi simili a quelli di Gide, ossia la spogliare il romanzo di che non gli appartiene e creare dunque un romanzo puro. Metaromanzo Novecento sperimentazioni formali audaci, dimensione critica e autocritica del romanzo che si fa luogo di contestazione del romanzo stesso. CINEMA: confronta questa nuova espressiva con quella del romanzo, in quanto riprende e modifica la Il romanziere non deve usare le tecniche del cinema. non deve essere imitazione del reale: rigetto del realismo FONOGRAFO: musica e voce si decide che non devono esserci dialoghi nei romanzi in quanto esistono mezzi per riportare dal vivo la voce. Cendrars arriva a dire che non serve scrivere romanzi, in quanto essi possono essere ascoltati. FOTOGRAFIA: rappresenta la diversamente dalla pittura, che una copia del reale (Pseudonyme de Destouches), dei volontario nella prima Guerra, militante delle Nazioni Unite. Autore che pone molti problemi ideologici fa della sua biografia il soggetto di molti romanzi Opere : Voyage au bout de la nuit (1932) Affronta il tema della guerra Linguaggio spezzettato, esclamativo, paragonabile a una conversazione orale. Pessimismo portato HAINE, riflette il clima degli anni (depressione dpost crisi del piena avanzata dei regimi totalitari, nessuna prospettiva felice) Romanzo di protagonista che precipita nel caos, nel caso del mondo quasi senza da parte sua, nella Grande Guerra. Mort (1936) Molto autobiografico, soprattutto della sua infanzia Mea Culpa (1937) Ancora scandalo : condanna forte del comunismo sovietico (Negli anni aveva simpatizzato con il PC francese) cfr. de A (nonostante avesse sempre nutrito simpatie per il Partito Comunista Francese, con de scaglia una pesante critica a Stalin) Bagatelles pour un massacre (1937) Pamphlet, stile virulento Sebbene non collabori mai con Hitler e il governo di Vichy, ne appoggia Nel 1944 viene condannato alla pena di morte ma riesce a fuggire e, nel 1951, al suo rientro in Francia, viene graziato. des cadavres (1938) Les Beaux Draps (1941) Entrambe, linguaggio forte, antisemita, esempio di alta letteratura da condannare nei contenuti. Non collabora tuttavia con i condannato a morte nel ma scappa. Difficile non considerare la forte presenza della sua di autore nelle sue opere, sorta di nuovo Voyage au bout de la nuit, personaggi principali : Ferdinand Bardamu antieroe che si nel mondo confrontandosi con negative e difficili. Robinson Lola Molly Madelon e la lingua langue dite pure, bien elle toujours morte, morte le morte depuis Voltaire, cadavre, dead as a door nail. Tout le monde le sent, personne ne le dit, le dire. Une langue comme le reste, meurt tout le temps, doit mourir. Il faut la langue des romans habituelle est morte, syntaxe morte, tout (lettre Rousseaux, 1936) faut traverser le langage et on peut le prendre dans le langage et on peut le prendre dans le langage 1961 Per la Francia, lo stile in prosa della letteratura doveva essere fisso, ma per no, doveva essere cambiato, in quanto voleva prendersi la rivincita contro il cinema, il quale non ha la stessa di trasmettere emozioni. Inoltre, la lingua, che era rimasta immutata dai tempi di Voltaire, andava adattata dal parlato: facendo egli crea un suo stile personale. riesce a riprodurre questo linguaggio popolare in quanto in contatto con la banlieu. La lingua usata la lingua della malavita, criptica, usata per non farsi comprendere dalla massa: il linguaggio La Nouvelle Revue Una delle riviste letterarie importanti in Francia, strettamente legata alla casa editrice Gallimard, che venne inglobata nel 1911, sede del dibattito dove si forma la critica del tempo. Jacques (cognato e migliore amico di Fournier), pubblica un articolo di Stravinskij, Sacre du 1913 Stravinskij stato un compositore russo naturalizzato francese, e in seguito statunitense. La maggior parte dei suoi lavori rientra del neoclassicismo e poi della ma la sua presso il grande pubblico si deve ai tre balletti composti durante il suo primo periodo (noto come il periodo russo): di fuoco (1910), (1911) e La sagra della primavera (1913), opere che reinventarono il genere del balletto.) Fascio di fermenti non casuale, apice particolare alla vigilia della Grande Guerra. La NRF nasce il due tempi : 15 nov 1908 numero (che viene ritirato a causa di contrasti interni tra i partecipanti alla rivista), numero. Sommario importante, personaggi di enorme rilievo Gide primo direttore (J, J, tra gli altri, i fondatori) articolo di Jean Schlumberger, uno dei collaboratori alla rivista il cui scopo riallacciare il nuovo modo di fare arte con il classicismo, affermando dunque la di regole ferme, come quelle che vigevano durante il Gran (Classicisme francese, 1600 le grand Racine, Corneille, nasce si possa creare perfetta. Insiste sulla di regole e condanna la la mancante coscienza di regole in tutto che precede la loro arte fa produrre agli artisti opere di bassa (contro la emerge il problema della letteratura a quel tempo: gli scrittori che vogliono cambiare il panorama artistico francese non sono legati da un programma. Prefazione numero articolo il romanzo dai da altri generi e ricreare un 1914, Prima recensione del de Chez ad opera di Henry sulla NRF. Rifiutata dai redattori, soprattutto da Gide, non conforme a che ci si aspettava da un romanzo oltrepassa de nella concezione francese della letteratura, la fascia di convenzione che non si ignorare (sviluppo lineare di una linea narrativa logica, ordinata, equilibrata nelle parti buona di sintesi) le critiche sono in gli stessi punti di forza e ricorrenti in Proust Lontana da ogni accademismo ma anche dagli eccessi delle avanguardie punto di equilibrio fra tradizione e innovazione, di un processo di svecchiamento della cultura interesse per la narrativa straniera (russa e anglosassone, Joseph Conrad) ARTICOLO DI LE ROMAN (1913) Con analizza la situazione contemporanea e traccia le linee del romanzo a venire. inizia con la storia del romanzo francese, indicando in seguito quali potrebbero essere le caratteristiche del nuovo romanzo, che deve comunque mantenere un certo legame con la tradizione: questo denuncia una forte di rinnovare e di scrivere in modo diverso smontati principi modello ottocentesco strutture circolari, aperte, frammentate, discontinue. afferma inoltre che il suo tempo ha la coscienza di essere un mondo di transizione: qualcosa morto (superamento atmosfere evanesceti e astratte del Simbolismo, adatte alla poesia) e altro (nouveau roman) PRIMO CAPITOLO Lo scrittore afferma che che morto il simbolismo, estrema, quella delle emozioni astratte, in cui nulla viene raccontato ma solo percepito. della esclusiva ed ermetica, mentale, idealistica e pessimistica SECONDO CAPITOLO: LES NOUVEAUX PLAISIRS ha cambiato il modo di vedere, vivere, sentire e per questo motivo sono cambiati anche i nostri piaceri, che sono strettamente a contatto con I piaceri possono essere allegri e violenti, dunque sono materiali, non mentali come quelli legati al simbolismo. In questo periodo di transizione, si assiste ad una forte tendenza al vitalismo: gli uomini rivendicano il ritorno ai piaceri della vita reale, come dimostra il titolo di Gide, nourritures in totale opposizione al simbolismo. Il ritorno al vitalismo dimostra che ha di nuovo la di agire da protagonista. TERZO CAPITOLO: LE ROMAN Non un manifesto Riviere cita Cartesio, il filosofo del dubbio, strettamente legato classica, che secondo la nrf andava presa a modello, in quanto perfetta e compiuta Chiarezza, distinzione, purezza ed esattezza: tratti del classicismo del 1600 Deve perdere la composizione rettilinea, concatenazione e di racconto la (sequenza temporale di per portatrice di senso ) che erano stati i tratti di pregio del romanzo francese stretta il quindi caratterizzato da una sorta di assolutamente opposta al romanzo classico di Balzac e Zola, inutile e gratuito prevalgono, passaggi mai deduttivi I personaggi sono estranei egli deve riparare il personaggio, osservarlo e lasciarlo andare, prendere vita si emancipa dal narratore demiurgo, ha una sua anima indipendente.

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Appunti, tutte le lezioni - Letteratura Francese I - a.a. 2014/2015 [Prof. Olivier Serge Bivort]

Corso: Letteratura Francese 1 (LT001L)

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IL ROMANZO FRANCESE DEL NOVECENTO

Romanzo = genere molto libero, difficile da definire, che non è quasi mai stato codificato, non

rapportabile alla tradizione dei generi (Aristotele *) e dunque non fa parte dei generi considerati

“classici”. In Francia, inoltre, il genere romanzo non viene considerato fino al tardo ‘700 (non

compare nell’Arte Poetica di Boileau).

Non è nemmeno trattato come genere inizialmente, nascendo nella tacita AUTOFINZIONE.

È chiamato “romanzo” perché veniva scritto in lingua volgare, romanza.

Generalmente indica:

- un’opera letteraria di finzione o quanto meno in cui l’invenzione è preponderante

- in prosa

- come indica il nome = in lingua romanza, caratterizzata dall’uso di una lingua volgare (non dotta –

latino)

Esistono romanzi ante-litteram anche in poesia (Chansons de Gestes, Cicli Bretoni-Orlando

Furioso  indicano comunque sempre circostanze, fatti, cronologia).

Nel 1700 si sviluppa il romanzo epistolare; nell’Ottocento si assiste al trionfo del romanzo

tradizionale, il quale funge da base per lo sviluppo del romanzo novecentesco (Novecento passaggio

eroe  antieroe)

Primo romanzo moderno che dà una serie di criteri riscontrabili ancora oggi:

“Il Don Chisciotte”, Miguel de Cervantes

Attenzione alla realtà finzione (parodia del genere cavalleresco)

Due piani spesso messi maliziosamente in fusione dall’autore

L’opera si presentava, insieme alle opere di Torquato Tasso, come una parodia del genere

cavalleresco, tanto in voga in quei secoli. Sguardo critico dell’autore, presa di distanza critica dal

romanzo stesso – embrione di riflessione sul genere stesso

(es. Les Faux-monnayeurs Romanzo sul romanzo = I falsari è un romanzo scritto da André Gide ,

pubblicato nel 1925 nel Nuovo Revue francese (NRF). Costruito con attenzione ai dettagli, questo

romanzo moltiplica i personaggi, i punti di vista narrativi e le varie sottotrame attorno ad una storia

centrale. Attraverso la libertà nella scrittura e le molteplici angolazioni d’osservazione, Gide si stacca dalla

tradizione letteraria del romanzo lineare. Attraverso il personaggio di Edouard mostra i limiti della pretesa

del romanzo di replicare il mondo reale e apre la strada per una più ampia ricerca di scrittura creativa.)

ROMANZO DELL’800

3 momenti:

Romanticismo (“romanzo tradizionale”)

-Ritrova la propria ispirazione nel passato (Medioevo)

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